古陶瓷鉴定口诀-第13部分

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　　234。看接口

　　古瓷定要看接口，特别要看足和口。

　　元器平足刀削差，乳突跳刀随圆走。

　　四接五块是常规，竖接横接曾都有。

　　眼看手摸别放过，细心不错是高手。

　　八棱六棱属拼对，若是模出请后瞅。

　　注解

　　古器因受当时的加工工艺限制，对练泥和制坯等工艺不发达，因此要注意：过去接口多、刀削的口、足也不一样，如：元代平足多，有乳突和跳刀槽的多，刀削不规则，明代比较滑润，六、八棱的器件是拼对的，清后有用模具成型的。

　　235。用重点快速法识瓷

　　一看器形光纹饰，二看复光蛤蜊光。

　　三看釉料和画工，四看款帮底口胎。

　　注解

　　首先看器形和纹饰的代表时代和窑口，如：器口厚薄是否挡手。二看有没有复光和蛤蜊光。三看釉料和画工，如彩釉部位有蛤蜊光一般是老瓷器，画工指的是不同窑口和时代的画工工艺。四看款识和胎对不对，器口对不对，以上这几项内容有时一看就看出，如：一眼应该可以看到器形状、色料、纹饰、浮光等。再仔细看一下器形、底、接口就全知道了，有经验的人整个过程只用几十秒钟。

　　236。紫金土应用与辨别

　　紫金土即紫金砂，古瓷化妆常用它。

　　掺它釉层很规洁，当今鉴瓷也靠它。

　　有它气泡褐色出，像似云母油泡花。

　　注解

　　古时作瓷胎内含有紫金土即（紫金砂）。用这种土化妆白细。但使用它后，烧成的瓷器下常出现少量的褐色泡。像豆油中的泡色。特别是乌金釉。汝瓷、龙泉、祭红、祭蓝等常用紫金砂作化妆土。由于泡色的特点，所以这种气泡可以成为鉴定的依据，并且比较准确。

　　
　　237。看底要明白各种底

　　苹果绿底清代吹，涟漪小波绿泛灰。

　　耀州窑足釉边红，足内确是胎色灰。

　　砂足滑底明代有，著名就是压手杯。

　　宣德盘子塌底多，工艺原因在于坯。

　　郎红糊米又开片，宣德釉青挂釉积。

　　看底还要看圈足，元代乳凸刀痕愚。

　　糟底元未明洪武，均瓷护胎划数坯。

　　蟹甲绿色灰黑胎，各种红釉查绿依。

　　火石红色各朝有，兼看形胎釉显期。

　　注解

　　在古瓷器的鉴别足底是非常重要的一个内容，但如何看确是一个能否识别真假的技术上的功夫。

　　在古瓷的底部每个朝代、每个时期因用料、用火情况都不一样，涂釉、修足技术、用釉也不一样。因此就要了解古瓷制作底的时代特征，这样对断代、断窑是非常好的。如：苹果绿是清代用吹釉技术吹的，而釉面有涟漪波纹，耀州窑足釉边有火石红，压手杯砂足滑底，宣德盘子中心多塌底。均瓷有蟹甲绿，有一、二、三，……，为数字款。红釉常在底足部有泛绿或灰微绿，苔绿。这些底的内容要记住，对鉴别有好处。

　　除了看底足还要看器体画工、形、胎、釉，因为每个时期形、胎、釉的特征不一样，这些特征都代表生产时期的工艺及技术标准。

　　
　　238。表看、内看、手摸

　　
　　表相：看表层气泡，形态，新旧，彩料，款识，画工，笔法，用料，成分，刻划，堆雕，刀功，口底，砂底，色泽，橘皮，棕孔，窑裂，斑痕，接口，接底。

　　内相：看深泡，形态，多少、大小、高低、扁平、光亮、色泽、圈环、鼓粒、腐蚀、钻胎。

　　手摸：提重、摸起伏、凹凸、滑润、涩麻挡手、棕眼、流釉、修补、钻胎（钴料渗入胎呈度）、接痕。

　　
　　239。新旧老瓷表面釉辨别

　　浮亮平纹釉色苍，退亮斜照蛤蜊光。

　　土锈质地艺断代，描金旧彩釉下伤。

　　注解

　　从表面看有浮亮是新瓷，老瓷是从釉底发出的光，没有那种浮光，对着光线斜看时在彩釉面和彩釉边上可见蛤蜊光（即：蛤蜊皮里面有一种紫蓝的光泽），还要看土锈和胎质老化，质地的情况，制造绘画工艺，这样可以初步断代，如果有描金的地方要看器物保护情况，看画面釉子是否掉、色泽对否，因为鸦片战争前在瓷器上涂金是用镪水（民间叫坏水或王水的）作为溶剂涂的，时间长就会掉，而且金色也不是特别亮，这是鉴别瓷器涂金的一个标准界限。如果见到款识或釉面下面有旧的痕迹，那就是在旧件上后涂釉重新烧制的，是旧件伪造年款或伪造典型器件ˇˇ。

　　240。新老瓷釉面之光

　　新瓷浮光是火光，造旧失亮釉面苍。

　　古瓷发光釉底出，温润神射透宝光。

　　注解

　　新瓷指只有几年或几十年的瓷器，发出的光是表面发出的一种很亮的光，称为浮光或火光，给人以贼亮、浮亮之感，不那么柔和。旧的、老的古瓷给人感觉光是从釉里发出的，有一种像老珠宝从里发射光的神韵之光泽。所以说老瓷的浮光在漫长的时间过程中被消耗掉，只有从釉底发出的光才能是老瓷。老瓷的底足是滑润的，不像新瓷那样干涩，这是因为古瓷的烧制工艺和胎土有关，这是每个时代都不同的工艺造成的。如果造旧就会出现釉面苍白或存在人为腐蚀点，腐蚀面。老瓷釉面是正常老化，不是人工造出的。　。。

古瓷鉴定应知应会（二）
241。老（旧）瓷泡

　　玻璃下面铺塑布，泡泡生在塑膜中。

　　注解

　　242。新瓷泡

　　玻璃下面很清澈，看胎见釉没旧过。

　　注解

　　新的看起来很透彻，老瓷像有一层塑料布蒙着似的，即一层膜下有泡，新的泡完整，老瓷泡有开裂，表层泡碎裂，像冰糖或像玻璃压碎一样，这种泡影响了泡的亮度，泡虽然破了，但都是有它的圆形痕迹，如果是多边形的坑点那就是打击成的造假的。新的瓷器不但泡完整而且胎釉层间也很清澈。看泡是断瓷器的重要手段，不可缺少。

　　243。何为蛤蜊光

　　蛤蜊光即紫色光，恰似蛤蜊皮里光。

　　绿釉易出蛤蜊光，好似云母出莹光。

　　注解

　　在识别古瓷中常常提到蛤蜊光这一词，蛤蜊光就是在瓷器上表现出的一种像云母发出的莹光，像蛤蜊皮里面的紫蓝色，一般来说老的瓷器色釉上出这种光，特别是绿釉出这种光的多，这是含铅造成的。

　　244。釉色名称来历

　　三色绘画谓三彩，只紫黄绿素三彩。

　　素三彩者黑釉贵，窑变三彩自然彩。

　　紫红绿色窑烧成，彩地加彩叫夹彩。

　　先施圈栏谓开光，彩釉凸浓为硬彩。

　　青黄赤白黑全染，早有通名叫五彩。

　　粉彩淡雅似水稀，青料勾廓再填彩。

　　互相争艳称斗彩。

　　注解

　　色的名称中有三彩，三彩中含黑釉的贵重，因当时烧制出黑釉比红绿釉还难。有窑变釉，有夹彩釉，有开光纹饰即先画个框，在框内再画山水、人物等叫开光，单独用彩不含深浅度的为硬彩，如有五彩、有深浅度的为粉彩，先用青花勾廊，然后再填彩的为逗彩，也称斗彩。

　　245。古釉青蓝绿鉴

　　古绿必有氧化铜，各种绿青紫蓝红。

　　氧化铜为熔料剂，细观气泡再观铜。

　　注解

　　古瓷有氧化铜可烧出绿、青、蓝、紫、红色的釉，氧化铜是产生这几种色主要原料之一，细看气泡和闪亮点都可以发现铜的痕迹——黑绿色的斑点。色釉用三、四十倍放大镜看时，在型、色、胎上有时代的老化特征，每个时代其程度是不一样的。

　　注解

　　古绿是氧化铜烧制而成的，青蓝紫红也有用氧化铜的，细看釉层可见金黄色（铜色）而铁红则看出是锈红，像红砖末和成的泥。在这本口诀中任何一处用镜看都是指用三四十倍放大镜看。

　　246。瓷釉的贵重

　　釉色黄釉宫中用，红釉也是釉中重。

　　祭器就是供器件，老中见新更为重。

　　注解

　　古时候黄色釉是宫廷用的，红釉也是很珍贵的，老百姓用不起，祭天祭地老瓷器看起来，像新的，但又不是新的，那就是保留下来的老的好瓷器。

　　247。观瓷釉色要点

　　过手观瓷不走眼，区分气泡和亮点。

　　青绿红蓝釉里红，铜铁锰铅很明显。

　　注解

　　区分各种气泡和亮点要从不同的釉中看，这样才能不走眼，釉色都是铜、铁、锰、铅、金等矿物质烧成的，在用釉中有因时代不同，用料不同的情况，如：钴料就是瓷器断代中典型的辨别色，因为钴料产生的青色每个时代都有它用料的时代特征和它的特殊性。

　　248。彩瓷的部份种类名称叫法

　　单彩三彩和五彩，釉上釉下釉中彩。

　　霁红矾红胭脂红，色地粉彩和斗彩。

　　祭红铁红郎窑红，黑彩黄彩红绿彩。

　　描金乌金豇豆红，锦黄霁蓝珐琅彩。

　　百花落地雪盖蓝，留白仿漆和墨彩。

　　注解

　　颜色上，从彩釉的利用及色彩的综合利用上是多种多样的，如：是不是珐琅彩，还是普通彩瓷的，如颜料的配色上。对彩色的名称都给予了色彩的定位和命名。通过色彩的名称，可以准确地叫出器物的颜色基调和感观，这对什么年代出现的这种色彩也是有鉴定价值的；依据色彩可以作为定朝代的标准。

　　249。软硬彩的区别

　　五彩烧制八百度，粉彩烧制七百度。

　　八百硬彩七百软，粉彩深浅均匀部。

　　五彩色单无深浅，软硬彩瓷可记住。

　　注解

　　硬彩，粉彩为软彩，这是从两方面讲的即：烧制温度高的为硬彩——800℃也叫五彩，烧制温度低的为软彩——700℃为粉彩，另一方面是粉彩有深浅度的变化比较柔和，而五彩就是五种独立的色彩在深浅度的情况下画的彩瓷显得硬朗，所以为硬彩。　

　　250。一道釉浅说

　　一道蓝釉唐烧成，黄釉唐烧永乐成。

　　孔雀蓝绿元代出，紫金酱釉宋已成。

　　金彩宋出嘉靖好，珐华明华出晋城。

　　注解

　　几种一道釉的出现朝代，蓝釉是唐代烧成功的，黄釉也是唐代烧成，但烧的成功是明朝永乐时期。孔雀蓝是元代烧成的，紫金釉，酱釉是宋代烧成的，描金是宋代成功的。明嘉靖出现描金好的产品。

　　珐华釉是明代在山西晋城烧成的。

　　251。几种彩瓷的出现年代

　　青花钴料起源唐，元代成功技艺强。

　　釉下铜红起于元，五彩洪武出时忙。

　　万历五彩很成功，斗彩宣德彩瓷扬。

　　成功应属成化时，最早康熙瓷珐琅。

　　勾对粉彩出康熙，胶水勾白不均强。

　　雍正色正玻璃白，均匀深浅登大堂。

　　黄绿蓝红唐宋元，二元成瓷瓷更强。

　　明烧珐华在晋城，各色釉料因缘长。

　　注解

　　青花中的钴料的应用最早起源于晋唐时期，但在瓷器上的大量应用，独立应用是在元代，元代不但创造了二元制瓷法，而且对青花的应用也很广泛和独到，到明永宣是应用高潮。（注：随着出土瓷的增加发现有些已定的瓷器历史年代被改写，在这一点上要尊重史学界的看法）。

　　最早用铜红釉的釉下彩是元，所以釉里红是和元有关，到明洪武时已出现五彩，到明万历已成功用五彩瓷。斗彩瓷在明起源于宣德，但明成化时期才烧制成功。康熙时应用珐琅料成功。对粉彩创造出了很好的纹饰，但因没用白粉（玻璃白）所以彩色的深浅度不是太好，到了雍正时因用玻璃白在彩色的深浅度上非常成功，而且色彩也多。由于元代对瓷的工艺烧造成功和白釉瓷的成功，给后来的彩瓷才打下了白纸一般的绘画地面，给上彩釉创造了条件，明代宣德时在山西晋城烧出了无高岭土为胎的珐华瓷，也可称陶（因胎100％是无瓷，但器面釉彩华丽）。

　　252。五彩

　　五彩火温超粉彩，青红黄绿一次画。

　　青花五彩也曾有，釉上美色贯天下。

　　注解

　　青、红、黄、绿、黑为五彩，五彩的烧制温度超过粉彩30℃～60℃。因此也称硬彩，玻璃质不如粉彩。五彩的每种色是没有深浅的过渡色。先烧青花后又烧五彩时叫作青花五彩。对红、绿、黄三彩白瓷，从广义上也叫五彩一种，细分时叫红绿黄三彩，这是针对粉彩、五彩的软硬彩的区别上古瓷界长期的叫法。

　　253。无光亮橘皮色釉

　　瓷有一种橘皮釉，光亮不足橘皮重。

　　褶皱似绞很明显，多出清代乾后用。

　　注解

　　乾隆时期出了一部分橘皮釉器件很重要，带有小褶皱的瓷器，在这些瓷器上透明釉很少，几乎不见透明釉，民间称为鸡皮釉或橘皮釉，用四十倍放大镜见很像绞胎釉，釉中旋涡及涡的多变很明显，但几乎无泡。但这部分瓷的绘画，制作水平很高。

　　254。哥釉加彩

　　哥釉加彩看哥釉，古瓷哥釉老艺重。

　　看了哥釉知*，再看彩釉真假透。

　　注解

　　只要是开片器又罩釉的，不管是一道釉还是多色釉的、开光的、ˇˇ都要看开片的哥釉部分，哪怕是局部，也要认真的用三四十倍放大镜看一下，因为老瓷应该是用老技术烧的哥窑坯。

　　255。说釉层

　　胎表有釉五六种，各自不同透种种。

　　釉层老化透明变，环境变化有多种。

　　釉层随变有不同，釉变不亮折射影。

　　高亮显光釉层新，釉厚釉好新旧懂。

　　注解

　　瓷器的表面涂的釉子有五、六种，如透明釉、混浊釉、泛黄釉。但是要想鉴别新老一定要用镜看釉层与釉之间的老化程度，釉与胎面的老化可引起对亮透釉的折射，因此老的没有浮光，而胎釉之间也有变化，即：不那么透彻。

　　256。釉色真假辨

　　青釉红釉锰铁展，过手观铁难走眼。

　　低温熔釉用青铅，铁高锰少洋色显。

　　百分之一百分三，钴料氧化斑和点。

　　有铁有锰又有铅，假货拙劣细看边。

　　注解