古陶瓷鉴定口诀-第7部分

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用下显得器身秀美。

元足
92。元足（1）

　　元底无釉有旋纹，个别刷釉跳刀痕。

　　粘砂削足手抓印，接底弯曲褐红浑。

　　注解

　　元朝瓷器器底一般无釉但有用粗釉浆稍微刷一下的，有旋刀纹痕，有粘沙这是烧前垫沙造成的，削足刀痕明显不精细，刀法不好，足为斜削，有手抓坯的痕迹，接底弯曲，有褐红色的火石红、火烧红（民间叫法）。

　　93。元足（2）

　　上身大来足小沉，铁红褐斑中有突。

　　斜削圈足不整齐，足浅宽厚不修粗。

　　注解

　　上身大、足小是立件的特点，厚沉。大部分底有乳凸，有铁红斑，足浅，不深。用斜刀削圈足，而且不连续用刀给人不整齐的感觉。足修的粗糙。元底特点，看起来粗糙，摸起来滑润。。　最好的txt下载网

元代纹饰
94。元代纹饰

　　元代纹饰层满器，口嘴内外纹饰细。

　　六七八层不算多，线条流畅古画气。

　　写意画写韵都足，成对器件难同的。

　　焦叶独梗莲瓣分，仰莲瓣散花蕊立。

　　注解

　　元代的纹饰层多有八、九、十层，有些器件口内也有纹饰，写意写实的画法都有，成对的器件，纹饰及形体都有差异，达不到一致，这是由于当时的工艺水平达不到很一致造成的。

　　95。元代纹饰工法

　　蕉叶独梗莲瓣分，如有双梗填色样。

　　元代纹饰特点多，浓艳泛黑各料分。

　　画工工匠古朴风，画工流畅一笔真。

　　涛浪势猛浪头粗，写意带实画工深。

　　浪珠纹饰向蝌蚪，独梗浪猛粗纯真。

　　注解

　　元蕉叶独梗，莲瓣分开，料浓艳有铁斑，画工古朴，无重复笔，一笔点画多，涛浪头线画的粗，涛头的圆形水浪珠像蝌蚪，浪头显得猛，线画的是独股单线，不画双框浪，总结起来应是：独梗、浪猛、线粗。　txt小说上传分享

元龙八长
96。元龙八长

　　元龙脖细伸的长，下发少粗立发长。

　　元龙蛇身爪轮型，三四爪儿腿须长。

　　元龙要以一腿定，纹粗发长脖也长。

　　角长腿长腿毛长，云火纹饰身体长。

　　看准纹粗和八长，九长相比立发长。

　　注解

　　身、脖、角、腿、发、毛、云、火的纹饰都比较长、比较粗，飘。这是元代龙、云、火的特点。txt电子书分享平台　

元明底足、元明瓶类区别、元明清梅瓶对比
97。元明底足辨别

　　元代挖足样子多，深浅都有平足多。

　　明代挖足不太平，但比元代好得多。

　　底上无釉有釉滴，明代滑润认同说。

　　糙底刷遍护胎釉，护胎釉红也很多。

　　注解

　　元代挖足，陶车削足修足都有，由于瓷器已发展到成熟的程度，因此各种足出现，但大多数还是平足，有修足的起点和收刀尾点，有手抓迹，底上多无釉，但刷有釉浆渣汤，并且多有像作记号的白色釉点的大滴面，没有明代的底那么滑润，比明代的足平。有的有红褐色护胎釉。

　　98。元明瓶类区别　

　　元代梅瓶口梯痕，　明代直形稍翻唇。

　　元代曲线器修长，　明代曲小轻不沉。

　　元代器根多外撇，明器直根钴料纯。

　　元代特殊玉壶春，少数底上薄釉寻。

　　胎薄虽轻却坠手，看泡恰似鉴别魂。

　　注解

　　元代梅瓶口梯形而明代是唇口圆润，胎部也少有梯形，元代瓶体曲线大，即大胸大腹，底沿外敞、外撇，明代直下，即使外敞也是明早期而且敞得不那么大。明早期玉壶春有少量是元代青花纹饰釉的，要注意的是看泡和提重量。

　　99。元明清梅瓶对比

　　元代梅瓶嘴梯形，胸腹大来底儿小。

　　曲线夸大很分明，明代梅瓶唇口找。

　　器件曲线不分明，梅瓶清代梯形少。

　　深浅钴料用珠明。

　　注解

　　元代梅瓶见胸大、正体曲线型强，底足小但器形下部外撇。元玉壶春脖大、明梅瓶口开始向唇口发展，器曲线度不强，一般是以粗细直线下来多，清代梅瓶明显是圆口型，以唇口为主，基本没有梯形口。画纹饰繁密，用珠明料多。

　　100。元青花器的特点

　　元代青花钴料供，器大胎厚多体重。

　　色泛青白称卵白，刻划印堆贴镂空。

　　植物人物层次美，主次分明纹饰正。

　　注解

　　元青花有灰青色国产料，也有苏料、也有回青叫西域料的，器件大，厚重，白釉色泛青称卵白，刻、划、雕、印、堆、贴、镂用了各种工艺，绘画人物层次突出，主次分明纹饰很正统不花梢。但以苏料青花瓷为上品。书　包　网　txt小说上传分享

元明釉里红
101。元明釉里红特点

　　线绘线画易飞红，涂绘铜料一片红。

　　拔白留白后抹铜，最易晕散釉里红。

　　注解

　　即：线绘易飞红（即高温挥发），产生断线或线不清楚。涂绘一大片，拔白后涂。就是先涂绘后留出白地，再在白地上画出纹饰为拔白。线绘部分易飞红，涂绘，抹绘部位易晕散。

　　102。注意画工上的真伪

　　历史发展有过程，笔黑釉料有不同。

　　一笔一画要分析，画风工艺各有情。

　　每个时代有不同，写意动笔要分清。

　　人物山水花鸟验。深浅工艺色料成。

　　记住关键和对比，眼观脑析自从容。

　　注解

　　在漫长的陶瓷发展过程中用的笔、墨、釉、色料在每个时期都有它的特点和不同，一笔一画，画风，施釉工艺都有它的时代特点，如：是写意，还是工笔？人物、山水、花鸟每个时期都不同，深浅釉色，这一切可以用对比的方法来分析。

　　103。龙凤图注意事项

　　螭龙应龙和夔龙，爪子多少各不同。

　　立发披发须长短，腿上毛鳍朝代情。

　　凤凰单双尾几条，头冠立卧飞苍穹。

　　注解

　　龙的画法很多如：有三爪、四爪、五爪，有的带毛，有的不带毛等几十种，但主要分三种，那就是螭龙、应龙、夔龙，在龙中有披发、立发，龙须也有长短，腿上的毛，背上的鳍都要看。在凤中有凤有凰，有单双尾，头冠也不一样。这一切都有时代特征，对断代有参考价值。

　　104。元代釉里红说泡

　　釉里红瓷元泡杂，大亮稀少红釉夹。

　　大小都有小密多，少有开片层次杂。

　　小泡贴胎干又密，红釉当中大泡查。

　　釉子灰红闪青飞，看型看底纹饰查。

　　常有红泡和绿渍，元代工艺粗中答。

　　注解

　　元代釉里红釉中泡比较杂乱，釉泡大小中都有，大泡在红釉中央，小泡是干泡，在白地子中，釉开片多，泡上、中、下都有点杂乱，大泡亮而稀少，红釉显灰红，白釉闪青，有飞红，有的有绿痣和红泡，元代工艺粗但胎却滑润，绿痣斑内常藏土沁（绿痣斑显黑泛绿）。

　　105。元代明代釉里红看泡说泡

　　元代小泡密干多，明代中泡亮的多。

　　元泡小像元青花，明泡确是比元多。

　　元泡多小都贴胎，元明分清条件多。

　　注解

　　元代釉里红像元青花干泡小密多，大泡少而亮，明代泡比元多而亮，元泡小泡贴胎，像元青花那样干涩贴胎多，明泡中型泡不贴胎而亮，开小碎片、元开片大而少。书　包　网　txt小说上传分享

元代瓷器看泡胎专论
106。元代瓷器看泡胎专论

　　元泡比明干涩硬，多见胎泡黄污重。

　　元泡型像小米粒，元泡多密不群聚。

　　大泡零星亮晶晶，单个三两不群遇。

　　注解

　　元代瓷比明的泡干涩，瓷胎不如明代滑润，元泡像小米粒，元泡多密但不成群，大泡零星单个和三两出现，一般大泡不成群，胎面略发黄。

　　107。元泡简句

　　元泡干涩密无光，青釉偶亮大微光。

　　注解

　　元泡比较干涩或干涩的泡多，无光，偶尔有亮泡时光泽也不太亮。

　　108。釉里红用料及温度产生的变化

　　釉里红来色灰红，　釉下绘画用的铜。

　　铜烧红绿用温控，　红色釉器多用铜。

　　低温烧绿高温红，不知温度难烧成。

　　注解

　　釉里红瓷器是用氧化铜着色后烧制而成的。用三十倍数放大镜可以看出问题，特别是老瓷的浓重线画，涂绘部位是可以看出绿色或深绿色，老瓷釉里红的白色釉的部位元代及明初是虾青色，由于用铜做色釉的原料，在过去对釉的厚薄和温度掌握不标准（那时没有测温的温度计），对釉里红的处理不均，又因用铜做釉时在红和绿时烧制温度只差6度左右，所以常出现泛绿的斑点。那时的技术釉里红非常均匀是不可能的。

　　109。釉里红瓷出现年代与绘画方法

　　釉里红用铜烧造，釉下彩瓷要知道。

　　唐代出现元烧成，高温还原铜红造。

　　装饰方法有三种，线绘拔白涂绘到。

　　有款多写至正款，元代明初图同套。

　　仔细可分元明器，断代器形纹饰靠。

　　纹饰认证同青花，足粗地青底釉要。

　　清代仿品确很多，元明清朝断代妙。

　　注解

　　釉里红在长沙窑发现，是唐代产品，到元代才成功，属釉下彩高温烧成，绘法有三种：线绘、拔白、涂绘。有款的在元代多书至正，1330～1339年元末顺命帝的年号为至正。明代早期的产品和纹饰是以元代延续而成，不易区别，要靠器形、纹饰区别。元明的釉里红纹饰和元明的青花是一样的，可以借鉴，如：元代足粗而滑润，有滴釉。清代也造了很多，但足修得好，要仔细辨别才行，润度也好。

　　110。釉里红纹饰的窑变

　　瓷窑出彩常用铜，低温出绿高温红。

　　釉厚釉薄影响色，红釉底色米汤情。

　　注解

　　釉里红用铜在千度以内可以出红绿色等色，高温出红色，过去不易控制，因没有测温设备，如：没有温度计ˇ。足有火石红，有多数产品红中泛灰。有的釉厚泛黑绿。常有红釉器足口显绿，也有米汤底的器件。釉里红非常均匀的要注意，假的多。

　　111。明代元代纹饰辨认

　　明代纹饰少于元，莲瓣联体环连环。

　　蕉叶梗空浪头变，永宣苏料器值钱。

　　元画似莲瓣涂分，永宣莲瓣多相连。

　　宣德双圈款遍身，永乐篆款无款传。

　　注解

　　明代纹饰不像元代画那么多层，莲瓣不是一瓣一画，而是一瓣连一瓣，蕉叶也多画空心梗，浪头不那么波涛凶猛线条画的比较均，蝌蚪型水涛珠不明显，元代的水珠画的像蝌蚪，但苏料在永宣时期比元代提的纯，用绘涂工艺也比元成熟得多。永乐器多篆款，其他写法很少。

四、明代瓷器鉴别应知应会
明代瓷器

　　明代瓷器是一个在二元烧制法基础上又创新的瓷器时代。在这一时代中对钴料的应用，对烧制的制度都有了理性规定。斑痕瑕疵比元减少。

　　在明代，不但对进口料（苏料）（回青）有了阶段性的不同，也有了严格控制和要求，在明中期大量发展了彩瓷，如：三彩、五彩、斗彩、单色彩等等，这给人们生活增加了五彩缤纷的色彩，使中国瓷器不但供给国内而且也出口外销。这样也就产生了以国外审美观作为瓷艺生产的要求。

　　世界受着中国瓷的影响，中国也因瓷工业的发展扩大了国际交流。因此这时的瓷器造型产生了变化。有*的军持、执壶，也有梵文和佛教的用品纹饰，大口径的劝盘就是这时的产物。在鉴别中要博学才能领悟其瓷器的作品和时代特征。

　　112。纹饰元明之别

　　器形纹饰元明分，蕉叶元独明空芯。

　　卷草元繁明稀疏，莲瓣元分明联姻。

　　元纹层多明却少，浪涛元粗明较均。

　　元代卷草单线绘，明代卷草单双伸。

　　元画牡丹厚又肥，明画牡丹瘦又均。

　　元画扁菊一层瓣，明画扁菊两层分。

　　葫芦叶子用百花，明代葫芦不像真。

　　元代龙爪三四五，明代龙爪五见真。

　　元用瓶件曲线美，胸大腹大五块拼。

　　根部外闪体修长，明代不闪色料晕。

　　明代也是五块对，曲线不明论假真。

　　注解

　　元朝　　　　　　　　　　　　　　明朝

　　蕉叶：　　　　　独　　　　　　　　　　　　　　　　空

　　莲瓣：　　　　　分　　　　　　　　　　　　　　　　联

　　浪涛：　　　　　猛粗　　　　　　　　　　　　不如元代的猛

　　卷草：　　　　　单线瓣一刺毛　　　　　　　　单、双线

　　牡丹：　　厚肥、珠边圆圈　　　　　肥瘦珠边成小半圆细腻、珍珠连贯

　　扁菊：　　扁菊单层　　　　　　　　　　　　　　　双层

　　葫芦叶：　像葫芦　　　　　　　　　　　　　　不太像

　　龙爪：　　五爪少　　　　　　　　　　　　　　　五爪多

　　瓶形：　　曲线性强　　　　　　　　　　　　　不如元

　　瓶根：　　后外撇　　　　　　　　　　　　　　　　　收缩

　　色料：　　浓重　　　　　　　　　　　　　　　　　　　均匀

　　画面层：　多　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　少

　　元代三四五爪都少，大部分三爪，到明代规定五爪龙，元代瓶类曲线大，大胸梅瓶、大腹玉壶春、大件都是五块拼接成器。瓶类梅瓶根部外撇，明代外撇度数小，有的不外撇，明代及其以后也有五块拼接的。

　　113。明代及洪武釉里红瓷

　　开片洪武釉里红，虽画元纹五爪龙。

　　泡杂大泡比元小，落笔中灰边确红。

　　绘画三法提高快，明代釉厚查飞红。

　　白地中泡浅又亮，可见护胎釉色红。

　　底部刷纹显粗糙，高温釉下釉里红。

　　注解

　　洪武釉里红有小开片，纹饰像元，但画五爪龙，涂抹红釉中间色泛灰，边沿确红，绘画中的线绘、拔白、涂绘三法已成熟，明代因釉厚、泡亮，泡也就比元代的泡多，但没有温度计不好控制，有飞红现象，底有的有护胎釉，釉呈红色的，有明显的刷迹，有的是糙底。釉厚处有黑绿色斑迹。

　　114。洪武瓷器的画工