相忘于江湖-第13部分
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，不肯屈己以逢官佞。
秦观每一次也都参加科举，只是没有中过。直到二十六岁，仰慕东坡的大名，求谒东坡，却没有结果。后来听说东坡先生谪守密州，便在他必经之路扬州的寺庙里，模拟苏东坡的手笔在壁上题诗一首。苏东坡见到这首诗，无论是语气还是书法都让他非常惊讶。
这样秦观终于得识苏东坡，在东坡的荐引下中了进士，成了东坡门下的四学士之一。
这是文坛上的佳话。然而他结识苏东坡并没有让自己得到富贵，而是随着东坡的官场失意而一再遭到贬谪，以至于死。
中国士人，道无非两途，一是求仕做官，这样也就是卷入宦海斗争。起起伏伏，无非是你死我活，多数人的结果只能是心灰意冷。二是隐居名山大川，求得一世快活。但名声必然销匿于江湖。这是多数人都不甘心的，所以中国文坛上的纯正的高士，寥若晨星。
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月迷津渡（2）
我们今天看到的诗文，大多就是不如意的文人们倾吐不快的心迹，而且越是美妙的诗文，越是作者倒霉的记录。或许正应了一句老话：生于忧患，死于安乐。只有逆境的锋刃才能刺破人生的虚华，剥离得意带给人的错觉。
生命的真意在孤独和清醒中显现。爱和恨，愤怒和悲悯，安慰和坚守同时流露，无助的时候，幻想和希望显得如此的珍贵。
心被刺伤了，疼痛深入了灵魂，溅落在纸笺上的血，那些词句作为祭品，放在缪斯的神坛之前。
秦观的心不是勇士的心，这和苏东坡，和黄庭坚都大不相同。同样是遭到贬谪，苏黄虽有伤感却决无委顿之象，而少游却把男儿的刚性化为了绕指柔。
动人的是他的缠绵清冽的情意，蕴藉在诗词之间，这样后人把秦观列入了花间诗人。他细致安静地深入了人世沧桑的雾霭中，孤独地吟唱。
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
《高斋诗话》载：少游从浙江绍兴到开封，见到了苏轼。苏轼说：“分别以后，您的文章写得更好了。只是没想到，你却在学柳永。”少游回答说：“我虽然没有学问，也不至于学他。”
苏东坡说：“‘销魂当此际’不就是柳七的言语吗？”
秦少游一下子说不出话来。他们还是看不起柳永啊！
苏轼微微地笑着，谁知道这个才华盖世的士大夫心里又想起了什么？文字到底是不是他们的游戏！被放逐在命运边缘的书生，苦苦地挣扎着，其实他们心里所眷恋的那些美丽，那些逸情，那些悄然飘落的时光，都经不起美人歌伎鲜红的啜唇温暖地一呵，像一层冰凉的霜迹，旋即便融化了。
爱上那些同样飘落在风尘中的美人吧！那些美丽的落花。
青楼歌酒，垂爱轻语，能让你暂时忘却心中的伤痛。
我是能理解少游的，他写这阕《满庭芳》时，是三十一岁。
孔子云：“三十而立。”这时的秦观却还是个白衣。
他感伤的是自己的身世。所谓的希望，是那么渺茫。
哲宗元祐初，因苏轼的推荐，少游任太学博士，兼国史院编修官。绍圣初，###执政，他连遭贬斥，绍圣元年（1094年）调任杭州通判。秦观仅当了一两年的国史院编修；就被诬篡改《神宗实录》，御史刘拯弹劾：“秦观浮薄小人，影附于轼，请正轼罪，褫观职任，以示天下后世。”朝廷于是贬斥秦少游为处州监酒税。没有多久，朝廷又以别的罪名把他削职流放郴州了，之后又除去了秦观的名籍，继而贬到横州编管。元符二年（1099年），贬徙雷州。一连串的贬谪打击接二连三地落在了他的头上，没有让他喘一口气。
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
这首词就是写于被贬谪到郴州（今湖南郴州市）期间，差不多应该是绍圣四年（1097年）春天的时候。秦少游被朝廷驱赶着像一条丧家之犬，终于心力交瘁。他很累很累，心里满是辛酸和苦楚，月色迷离，他走进了弥漫的大雾里面，越走越深。
这阕词语境凄迷哀恻，让人心摇神动。
据说苏轼很是喜爱结尾“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”王国维《人间词话》二十九则说：少游词境最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”则变而凄厉矣。东坡赏其后二语，犹为皮相。
文人们总是自以为是，实在是没有办法。其实这首词对于东坡的意义不完全是字句美丑而言的，苏秦两人遭受同样的境遇，一起遭受宦海沉浮，一贬再贬，同病相怜更具一份知己的灵感犀心，苏东坡爱其尾两句，好像是“愣愣地出神”之意。
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月迷津渡（3）
后来听说少游死了，东坡叹曰：“少游已矣，虽万人何赎！”把这两句书于扇面上，永志不忘。
我非常喜爱 “可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”这两句。幽思独处，虽然清冷寂寞，可是依然觉得自己很美。长身玉立在夕阳里，看着阳光一点一点退掉光泽，天空变得悠远。
下雾了，烟气越来越浓郁，一抹淡淡的凄迷月色，掩没了楼台和渡口的影子，那一时间他不知道自己身在何处，好像迷路了。
登高远眺看到的却是归路茫茫。离开这里，到一个无忧患纷争的乐土去处，可是自己还真的有力量找得到那个世外桃源吗？
不知道。疲倦的鸟儿啼鸣，黄昏薄如鸟翼，敛起雾霭，沉重得无法飞起来，太阳生病了，少游厌倦地闭上眼睛，喘息着。
如果说上片着重以景传情的话，那么，过片三句则改为借典喻情。
“驿寄梅花”句化用南朝陆凯寄梅的故事：陆凯与范晔交好，一次就从江南寄了一枝梅花给范晔，并附诗一首：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”可谓长存友谊的雅事。
“鱼传尺素”句则化用汉乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”这些句子。袭用其中有客自远方带来消息的意思。这些天涯飘零的知己，互相牵挂的心意，依然无法暖热他心中的寒意。他中毒太深了，胸中的愤懑郁结太多，已经无法排遣，所以，知己们不但不能驱散着浓浓的愁云，反倒更勾起他“独在异乡为异客”的迁谪沦落之恨。
萧瑟秋风中他如一只折翅坠地的孤鹤的哀唳，读后使人低回不已。
被贬到雷州的时候，秦观就自作挽词，也许是他已经预感到自己将不久于人世？或者，已经决定，要离开这个无可留恋的世间？就在他生命中最后一次贬谪的路上，诗人累了，坐在一棵树下休息。他对随从的家人说：“我口渴，给我弄点水来。”家人到溪边，打了碗水递给他，诗人看着碗里的水，笑了，在笑容里，就寂寂寞寞地溘然长逝了。
少游时年52岁。
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一个人的诗意江湖（1）
青玉案/贺 铸
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
贺铸，字方回，和温庭筠一样都是奇丑无比的诗人。宋史说他身高七尺，头发稀少，面色铁青，眉目耸拔有英气，以至于人们给他起了个外号叫做“贺鬼头”。不过他的诗词文章甚是了得，特别是填词，文思精到，不能被忽略。
贺铸在北宋词人里，堪称是一个异类。他与苏轼交游甚好，政治上也倾向于保守，却不入苏门；他和晏几道一样都是出身贵族，家道中落。他的词风分为两类，一类婉约，颇似小晏，但是在为人处事上不似小晏孤高自许，沉溺于自我；一类豪放，独树一帜。贺铸出身皇后家族，才兼文武，门第高贵而屈沉下僚，开始担任武职，后经李清臣、苏轼推荐，改文职，人生际遇可谓奇特。
贺铸的相貌虽然丑陋，但身材魁伟，五官线条硬朗，英气逼人，又一副好汉的气质，当时人们说他有剑客风范。这种作风，在他的名作《六州歌头》一露无遗，时人称为“雄姿壮采，不可一世”：
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。 似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁，不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
这首词是他自叙生平之作，如今读来，依然让人心血涌动。但过片到“似黄粱梦”，笔锋一转，万千豪气凝固，转而低沉紧促。自己离开京城之后，孤舟扬帆，顺水漂流，唯有明月相伴，而自己所供的新职，官品卑微，无非是略供驱使武士。他感叹，当今北方国事吃紧，强虏压境，自己却无能为力。
独立寒秋，寂寞蚀骨。自己虽然更改了武将职衔，为文职，亦还是“落尘笼，簿书丛”的闲置小吏。国事颓萎，人事迷茫，漫长的消磨没有尽头，这一种郁积实难言说。
他的知己程俱，为他的诗集作序，曾说贺铸身上有种让人难以理解的矛盾个性，他年轻时侠气逼人，驰马走狗，狂饮纵酒，意气风发。然而到空闲下来，常常坐在窗下埋头读书，善写一手秀气精美的小楷，雌黄不离手，一副苦读圣贤书的书生模样；他仪容甚伟，形貌有如剑客道士，但是偶尔戏作长短句，却都写得雍容妙丽，极尽幽闲思怨之情；他平时慷慨激昂，性格豪迈，问策论道，无一不擅长，似乎不是个无意用世的人，可是每到赌博游戏时，却总是犹豫不决，瞻前顾后，如同未出阁的闺女一样胆怯。
这样的一段描述，确实让人不可理解，只能认为，贺铸是个双重性格的人。他既粗犷又精细，既豪迈又拘谨，既冲动又沉静，既狂放不羁又婉转深情，写诗作文，常常风格迥异，判若两人。
《宋史》记载，贺铸“其所与交终始厚者，惟信安程俱”，他一辈子，并没有什么真正的好朋友，一辈子交好的也就是程俱一人而已。他的内心应该是孤独的。其实从他的文字，例如《青玉案》，可以知道贺铸其实是一个很敏感的人，内心纤细，可是他从小习武，相貌也很粗豪，多少会有一个反差，恐怕是他自己也不知道的。平日里纵酒行乐，那不过是自己安慰自己的变相手法而已，有些人就是这样。你看起来他在笑，在市井的表现自己，其实他的内心一直在孤独地喊叫，只是你听不到而已。这样看来，贺铸就应该是一个貌似外向而实则内倾的人，既骄傲又自卑，既狂放强悍，又忧郁脆弱。
也许在他喝酒的时候，在他欢笑格斗的时候，他的内心充满的是不安的空虚。一个人静下来，他细细地品尝自己的孤独和悲伤，敏感的内心阵阵疼痛。所以他表面上狂放不羁，其实不过是为了平息过分细腻的内心的动荡；正因为骨子里的自卑，这自卑也许来源于没落的家世，甚至是丑陋的相貌，才更加强烈地激发了他外表的骄傲，激发了他的好斗，以至于他 “与人语不少降色词，喜面刺人过，遇贵势不肯为从谀。”狂妄强悍的作风，充满了一种歇斯底里的反抗。
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一个人的诗意江湖（2）
细细体味他的文字，渐渐走进他的内心，你会发现，这个孤芳自赏的人的心里面，一直蕴含着寂寞的渴望，而且，他知道，一阕《踏莎行》，他的内心的挣扎，历历呈现：
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。 返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误！
《白雨斋词话》评这首词：“骚情雅意，哀怨无端，读者亦不自知何以心醉，何以泪堕。”词中与其说是感叹荷花，可怜闺中怨女，还不如说是诗人自况，文字流露出的那种寂寞惆怅的情绪，很多人都有过，好像是错过了什么！我们仅有的一生，来不及细想，已经失去了很多。这样微妙的文字里，我们看见的是贺铸那颗孤寂的心灵。
贺铸是寂寞的，他是宋太祖孝惠皇后的第五代族孙，其六代先祖亦有广平郡王的封号，这是个值得夸耀的高贵门第，但是中道没落的境遇只能让他仰人鼻息地过日子。做武官时他爱好雅致，多写文章，恐怕同僚之中真能与他有共同语言人寥寥无几，不过后来就算转为文官，他身上原有的粗豪放纵之气恐怕又和读书人格格不入，虽然大家偶有唱和，终究不能交心。所以他无论在什么地方，似乎都是人群中的异类，无法摆脱根深蒂固的孤独感。他始终是不得意的，其实，这也是情理之中的事情，他太个性，太随意，太艺术。政治这种事情，不是他能玩得了的。所谓的机会，并没有给这样的人做过准备。晚年贺铸寓居于苏州横塘，一个并不见得很美丽的地方。
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
一日他偶遇一个美丽的女孩子，匆忙之间只能看到那人曼妙婆娑的身影，让他怦然心动，等他回过神来，人已经没了踪影。不胜怅然，想入非非。心怀惆怅，回到家里，低徊不已，就写下了这首小词。这样的心情当真是幽微，起始就拈用了曹植《洛神赋》里的“飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘”的句意。怅惘之情溢于言�
