十四堂人生创意课Ⅱ-第6部分
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每天站在新移动的点上，向外衍生出各方位新动向的生命版本，所以已经无法预立短、中、长期计划，因为每天在新的置高点上，都会投射出更新更高的未来。此时，你已经稳立领导趋势的风头上，别人只能在后面试着预测风向、尾随风潮、接连地赞叹而已。
真正永不枯竭的创意人，就像个小孩，永远让人无法捉摸、无法预测。对每件事都好奇，探索周边的环境与世界资源，完全不会想到困难与障碍。他的巨大勇气，就成了爆发力十足的执行动力，正因为如此，所以才能在世人面前持续制造惊喜，创造奇迹。
就像迪拜此时此刻正有无以数计的陆海空大型计划同时在进行，其他国家根本来不及复制迪拜经验，迪拜的爆发力已经让其他国家瞠乎其后。
自体各星球间的资源、人脉、产出能量，都会互相支持，却不会影响或干扰彼此；而你的时间分配，宛如瞬间升级到高智慧版本的计算机程序，会依现况，做出最聪明的时间管理与调度，事情再多，都能非常有效率地同步完成，不会有什么问题。
人生创世学 站无限可能的点上看最好的可能 第九层（1）
第九层人生创世：以全新视野，创造集体合演新局面的剧本
【创意→创造→创世，就是原我→变我→全我的过程】
只要意志力够强大、全心全意，就可以瞬间心想事成——找到最有影响力的生活态度，与更多的人交流碰撞，以自身感染他人，一起尝试活出新版的生活风貌。
如果细分创意、创造、创世为三个由低到高的层次，最精简的区分与定义如下：
【创意】从一个原定的剧本，尝试不同演法，而展演出不同的结果。
【创造】创造出源于自己更独特、更高杆的剧本，并演得淋漓尽致。
【创世】以全新的全观视野，创造自己、众人、万物集体合演新局面的剧本。
举两部电影来解释这三个层次的差别。以电影《上帝也疯狂》（The Gods Must Be Crazy）为例：
【创意】构思以各种方法让可乐瓶变得不一样，比方厂商改变瓶子的形状、图案等，但仍视之为可乐瓶。
【创造】像电影中的非洲布什曼人，不把可乐瓶当瓶子，而是当成武器、乐器，或是争夺权力的目标物。
【创世】以可乐瓶为建材或是素材，例如组成一张椅子、拼装出一部车、建成一个房子……创出一整个世界的规模。
以电影《偷天情缘》（Groundhog Day）为例。
【创意】面对2月2日相同的这一天，走在同样的生活路径上，但主角以不同的态度，去经历这一天，就像这部电影一样。另一部电影《佐贺的超级阿嬷》也是一个值得参考、以乐观为生命版本的“穷人创意学”。
【创造】面对2月2日相同的这一天，因为主角找到了最有影响力的生活态度，于是他的剧本跳成了明天，可以换另一条路走，进入不一样的店，与不一样的人交流，而这些新的人际碰撞，让他又产生新的生命体会，与更特别的生活态度。
【创世】这个已发挥个人全新版本的主角，以自身感染他人，并带领全镇的人，去尝试活出新版的生活风貌。
换言之，从创意→创造→创世，就是从原我→变我→全我的过程，亦可说是从小我→中我→大我的历程。就像在多哈亚运会闭幕式上，身穿15米长袍的哈里发大君在舞台中间旋转，旁边苏菲旋转舞者们各自专心、目中无人地旋转，以众人自转与公转的规模，转出了让全世界*不已、很难超越的华丽视觉飨宴。
课堂延伸阅读
1“创意”的延伸概念是：不同的态度演出同一剧目。在《告别娑婆》 书中，在“小我的计谋”“时间概说”“治疗疾病”这些篇章提到：“是你自己的预设程序决定了你在此地的命运……你甚至还为了在人间体验不同的结果，而不断重活在同一世的经验……你所看到的，都是早已发生的事情，就像从电影回放的画面，去看你所压抑或遗忘的故事……剧本已经写好了……疾病，是心灵在更广大层次所作的决定，是以注定的形式呈现在这一生……就像已经拍摄好的电影，一切细节都早已写定，包括你这一生的经历在内，连你的肉体哪一天会死都是注定的……任何一种疾病，不过是死亡的彩排而已……不论我们怎么努力，该发生的事，一定会发生的，分秒不差……我们只是在旅程的终点回首整个旅程，假想自己再走一遍，在脑海里重温一下过去的经历而已。”
关于“不论我们怎么努力，该发生的事，一定会发生的，分秒不差”，这部分，在《灵魂之旅》 进一步解释：“我们的灵魂，在进入新一世的生命之前，就已经拟写好了人生蓝图，包括此世会经历的所有重大事件。但在生命发展过程中，我们仍然可以修改、调整它。举例来说，如果某人的生命蓝图显示，在32岁时会发生一场车祸，他可以将这场原是致命的车祸，改为只是个小车祸；如果蓝图显示在15岁时会有疾病，他也有能力控制成感冒或是肺炎。”另外一本《在未知中解脱——10个回溯前世、了解今生挑战的真实故事》 书中则说，不管人生是否是注定的，态度与过*决定不同的结果，就像是固定的琴谱，演奏的方式不同，就会呈现出不同的音乐情绪。 电子书 分享网站
人生创世学 站无限可能的点上看最好的可能 第九层（2）
2“创造”的延伸概念是：最好的态度，瞬间切换到新的个人剧目——如果你发现了一个最好、最精彩、最淋漓尽致、最能展现生命意义的态度，演同样一部生活的戏码，那么，就表示你已经发现了创意之上另一个更高的层次——创造。这也就是《告别娑婆》所继续阐述的：“改变你的心态，以及你对疾病的感受才是关键所在……你随时都能由一种存在层次转向其他层次……人间有两套剧本，小我与圣灵的，而奇迹的目的之一，便是帮你节省时间……不是改变人间的时间律，而是取消你未来不需要的那些时间……”
也就是说，你已经瞬间省去了重复轮回的课题，进入了一个新的阶段：全新创造自己的剧本。你可以依自己所愿，创造你想要的实相，而且只要意志力够强大、全心全意，就可以瞬间心想事成，如平地一声雷地，完全没有阻碍。这也就是《与神对话》 一开始就揭露的秘密：“当有人说他的祈祷被应允时，实际上是；他最强烈的思维、语言或感受发生了作用……这就是秘密，是那发起的思维变成了现实，有些人就是拥有这种信心，但这样的人非常少。”
3“创世”的延伸概念是：个人的新剧目，带引出人类集体的全新排场。创世的境界，远远高过创意与创造，当一个人的梦想意志力（或者可以说，是一个人内在的神性创造力）强大到可以影响极广的区域、极多的人事物时，那么就可以称之为创世的层次。一旦在这个层次上运作，绝对是无人可预测、追随、模仿，因为整张创世蓝图，只在创世者一人的脑袋里，任何人只能抓着他已建的其中一项来追赶，不久就会发现只抓到了一条断尾，或是像瞎子摸象、夸父追日，徒劳无功而已。
换句话说，与其努力研究细琐，但层次还不够高的创意方法学，或是幸运地碰及创造实相界，还不如把自己放在创世造物者的层次上，才能立于不败之地。
能够在这个层次上运作的人，其影响力绝对是世界级的。创世者画好了一统舆图，四方经纬交给执行者去画；创世者照他的想象画出了珍异百兽，物种子裔由它们自行繁衍；创世者定了新的天候时令，历法祭仪由幕僚来设；创世者定朝夕，子民定时刻；创世者定方圆，子民定度量衡；创世者画图腾信仰，子民定人间律法；创世者安排天雷地动，各地方言由各子民来传述；创世者开天辟地，子民定百官体系。
【以一个人巨大的创造力，启动创世的舞台】
想象自己是一块方糖，放在咖啡里，咖啡就不苦了；放在茶中，茶也甘了——这就是《狂爱圣彼得堡》女主角欧雅的生命哲学，自己够甜，融在世界中，让世界变甜。
电影《狂爱圣彼得堡》（The Stroll）中那位女子欧雅，很享受自己与自己恋爱、与全世界恋爱的情境，身边的人就会开始尾随她、爱恋她。而当她焦点都在爱自己、沉浸在自己想象的美好世界中时，也就是她最有自信、最快乐、最有魅力的时候，她就像是个自得其乐的迪斯尼乐园，所到之处广开分店，看到的人都被她吸引了。
欧雅说，她常想象自己是一块方糖，放在咖啡里，咖啡就不苦了，放在茶中，茶也甘了……她喜欢那种融化在各式饮料里的感觉，让不同的饮料变甜。这就是她的生命哲学，自己够甜，融在世界中，让世界变甜。
当一个有着巨大创造动能的人开始运转，他就以全新的视野、全方位的掌握力，创造自己、众人、万物集体合演新局面的剧本。这个时候，他已经不只是自己的、而是更多人的导演、摄影、编剧、制片、宣传，其他周围动能比较弱的人，就只能在旁边围着他，因为光是在他身边，就已经很能感受到源源不绝的生命力与喜悦，也因为如此，才能形成多人合演的盛世。
人生创世学 站无限可能的点上看最好的可能 第九层（3）
比方云门舞集的林怀民、国际知名艺术总监奥斯特摩尼（Thomas Ostermeier）、大提琴家马友友、无垢舞团的林丽珍，以及比利时终极舞团、俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团、德国莎夏？瓦兹舞团、巴伐利亚国家芭蕾舞团，所到之处，就是众所瞩目的舞台，就是一个创世纪的展现，所有的观众全神贯注、全场屏息地进入那个能量流中，只能被动接收感动，无法主动思考。
以一个外星客的角度，惊叹这些地球人类的艺术奇迹。看完这些精彩的创世纪后，那股活力会继续感染你的后续生活，突然变得创意满载，很想赶紧回去创作很多事物。
在“第八层人生创造”中提过，创意的产出，对一个在创造层的创意人而言，一点都不难；只要在丰沛的花果园中，选取几个客户要的蔬果即可。但对创世层的创意人来说，就不必大量栽种，因为他的创造力太快太强，不再需要努力耕种储存，只要把自己空出来，就可以瞬间变出对方要的东西。也就是说，从创造到创世，就是从“什么都种的农夫”变成了“能瞬间无中生有的魔术师”。
此外，亦可观摩一些全思考型导演执导的电影，如纽约导演达伦？阿罗诺夫斯基执导的电影《真爱泉源》（The Fountain），加拿大导演罗伯特？勒帕吉执导的电影《灵魂啊！你在何方？》（Possible Worlds）、《捕月》（Far Side of the Moon），英国导演彼得？格林纳威的电影《枕边书》（The Pillow Book），韩国导演金基德《春去春又来》（Spring； Summer； Fall； Winter and Spring）、《空房间》（3 Iron）、《弓》（The Bow）、《时间》（Time），丹麦导演拉斯？冯？提尔执导的电影《黑暗中的舞者》（Dancer In The Dark，导演在拍摄电影时，同时以一百架摄影机拍摄女主角碧玉，为的是要找出哪几个角度最特别）……当你以他们的视点看电影，或是看导演的幕后花絮时，就会明白，这些导演早就站在造物者的眼界上——创世纪。
到了这个层次，当你在向别人陈述某事某物时，你的主词永远都是“我认为……我觉得……”而不会说“我听某某人说，我看到某某书上说……”并且你会常听到别人跑过来跟你说：“我听××提起你……看到在××媒体上报道你……”也就是说，当你到了创造、创世的层次，你就已经瞬间超越了一群正在追求创意的人。自此之后，你就已经达到了前无古人，后无来者，没有竞争者，只有仰慕者与追随者的境地。如同之前提到的境界——眼前只有自己，以及未来的自己。
当你完成了deeper的创意层、higher的创造层，到达了creator的创世层时，你快速演化的历程，也等于代表着有成百上千万的人，跟着你一起进步。所以，现在请开始想，如果你会成为这个世界上非常重要的人，那么会是以怎样的身份，做了哪些事？把这些都想清楚了，再去思考该如何变成这样的人。
【没有人记得第二个登上月球的人——迪拜如何以弹丸之地，做世界大梦？】
对悲观的人来说，住在沙漠能干什么呢？——我们能从迪拜身上看到，如何把全世界带进自己的生活；如何以有限的先天资源，启动无限资源和创造力，只做世界唯一的第一名。
迪拜（Dubai）很小，面积3885平方公里，于1971年12月2日才脱离英属殖民地的命运，与其他六个沙漠游牧民族——阿布扎比（Abu Dhabi）、沙迦（Sharjah）、阿治曼（Ajmⅲ齨）、富查伊拉（Fujayrah）、乌姆盖万（Umm alQaywayn）、哈伊马角（Rⅲ齭 alKhaimah）共组成*联合酋长国（UAE）。
人生创世学 站无限可能的点上看最好的可能 第九层（4）
20世纪60年代，自发现石油与天然气后，迪拜就从贫瘠的小渔港，摇身一变成了小富邦。经济开始快速发展，人口也开始快速增长，如今已经高达280万人（只有20％的人口是本地人，80％的人口来自外地，包括亚洲、欧洲，以及其他*国家）。人口虽少，但它已经让全世界无人不知、无人不晓——名模在此拍摄，明星在此展演，各国的行政团队到此考察，各企业、银行、精品店在此设立据点，各项国际会议在此举行，无以数计的商家都以在迪拜帆船饭店（Burj Al Arab）住宿作为抽奖的头等礼来吸引顾客……连新婚夫妻都把到迪拜度蜜月列为最幸福的蜜月指标。英国BBC日前选出的“全球十大蜜月胜地”，迪拜异军突起，与意大利、马尔代夫、泰国�
