北宋士大夫的非人生活-第25部分

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　　再者，既然是士大夫玩的文学形式，那么必须要懂音律了，所以必须要合乎严格的填腔。
　　于是乎呢，苏东坡很悲催，面对这个框框条条，他写不好词了。只好忍着别人指责他的词风粗鲁。
　　其实加了这么多框条，还能写好词么？就象一个武林高手，关在五平米的小房间里，没有身手施展的余地，五个大汉围上来，准得死。因此，雅词越来越多，若不是北宋灭亡，词这个文学形式，有可能因为走向这个岐路，最后灭亡。另外，写出好雅词的人，也没几个。
　　但有一个人例外，这个人在词上，几乎一生让苏东坡仰望之。当然，后人不会这样看的。
　　这个人正是周邦彦！
　　郑郎在周邦彦的词中择了择，择出了四首，《风流子·新绿小池塘》、《醉桃源·冬衣初染远山青》、《解花语·风销绛蜡》、《玉楼春·桃溪不作从客住》，不问好坏，只是考虑到某些背景，比如说到了江南哪，或者年老回忆哪，词中出现这些意境者，一略择去不要。不过以他的年龄，若传出去，说是他写的，还有些令人感到愕然。
　　但不考虑才气，只考虑到他十岁为行首动刀子，今天一搂俩，倒也能解释过去。
　　也没有问字的合适不合适，只有一条，蛇书写起来太吃力，枯藤体是浪费体力，但不难写。蛇书是绝对的追求以画入字，甚至要保持每一个笔画象是画，而不是象字，还要写出字的新意，让它成为中看的书法，不成为恶作剧，因此难度最高。
　　《玉楼春》这首词比较短，于是选了蛇书书写。可写出来，又怕别人认不出来，最后交给了对书法颇有研究的江杏儿。
　　其他的三个笔筒，随武三郎的下人送了。
　　娄烟这一回大错特错，放在后世，也许世人会做出另外的评价，在这时代，四首周邦彦的词一出，意味着什么？有可能后来苏东坡词风到了成熟时，都要低下骄傲的头颅！
　　能为行首，自从无一不经过悉心的教导，若是悬殊不大，也许没有这眼际分辨出来。可悬殊大了，都有这个眼力。
　　听完了，四女皆是微微一笑。
　　娄烟心中很古怪。
　　她抢在第一个唱，是想给诸女一个下马威的，然而诸女心中有货，一个个镇定自若。但总要有人出头的，相互看了看，江杏儿叹了一口气，只好自己先唱了。
　　徐徐道：“桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。”
　　一曲唱完，许多人默然。
　　然而郑朗知道这是风暴的前夕。
　　若是柳永不将那首雨霖铃留给了自己，送给了娄烟，也许加上娄烟唱功，还可以拼一拼。但留给了自己，送的却是一首轻浮的小词，两相对比更明显。
　　这首词不但雅正，而且感情真切，自有一气鼓肠之感。
　　这样的词……震惊了，许久，响起了更大的喝彩声，不是为江杏儿唱功喝彩的，其实唱得还可以的，不过娄烟前面一唱，让她失色，甚至有可能对乐器不太精通，是身边丫环伴奏的。
　　但喝彩声是为了这首词作。
　　刘知州也有些失态，心中更充满了疑问，一年当中，宋朝要涌现出多少词作，可佳者并不多。先是自己后生两首小令一出，让人感到一股清新之气，都压过了初秋的清凉。然后是那位文士的一首长短句，再次震惊。其实娄烟那首词若不是太过浮艳，也是上乘之作。
　　然而比起这首词，前面数词什么都不是。
　　刘知州茫然，能写出这样的词，大约宋朝不多吧，这是谁的手笔？难道是晏学士出手的，不然没有其他人，有这功力啊。可不大象，抛去风格不谈，有的词家，也会写不同的风格之词，可晏殊值得为郑州几个行首出手么？
　　不但他茫然，许多人都在茫然。
　　太好了，就不能理解了。连柳永都惊讶的抬起头，娄烟脸如死灰。不过幸好啦，是江杏儿唱出来的，若是其他诸女，后果不堪设想。
　　但接下来，她再次呆住。三女又抵了抵，豪爽的童飞雁终于耐不下，也出手了。
　　抚着古筝，唱道：“冬衣初染远山青，双丝去雁绫。夜寒袖湿欲成冰，都缘珠泪零。情黯黯，闷腾腾，身如秋后蝇。若教随马逐郎行，不辞多少程。”
　　大家还没有消化刚才那首玉楼春，又一首妙绝的小词传入众人的耳际。上半阙很平淡，甚至到了闷腾腾时都很平淡，然而一个蝇忽然如泰山升入眼前，大海生起蜃楼。
　　作为读书人，蝇这个典故多懂，“苍蝇附骥尾而致数千里，以譬颜回因孔子而名彰也。”再联想到下一句，我只想做附在你马尾巴上的一只苍蝇，不管郎到哪里，到多远的地方，我都跟着你。
　　这是何等的感情。
　　仅是一个蝇字，托起一句之灵，而通篇的朴素，更衬托着这句的神韵。朴与灵的结合，立即使整首词得到了升华。
　　也是写男女感情的，可对比一下娄唱的那首斗百花，这首词多雅约，格调有多高？
　　全场只要肚子里有些货的，全部再次惊呆，刘知州差一点站起来，对两女询问，是什么样的人，给了你们这两首诗余的。
　　不得了啦。
　　真的不得了啦，这场花会过后，今天出现的几首诗余将会风靡天下。
　　泼天般的喝彩声再次响起。
　　娄烟变得面如死灰，花魁不想啦。
　　岂止，这事儿还没有完呢。
　　大家都很奇怪，三人唱的新诗余都了不得啦，可白谭二女神情依然很平静，难道她们手中还有什么好货色？
　　二女相视了一眼，白玉娘没有抵过去，抱着琵琶唱了起来：“新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕，并度莓墙。绣阁里，凤帏深几许，听得理丝黄。欲说又休，虑乖芳信；未歌先咽，愁近清觞。遥知新妆了，开朱户，应自传月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行。问甚至时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？天便教人，霎时厮见，何妨！”
　　一曲唱完，再次全场寂静。
　　因为出现了最苦、天便，所以后来张炎以为周词中偶失雅正之作。其实，真率与鄙俗并不是一回事，这些语愈朴愈厚，愈厚愈雅。张炎等人要求太高啦！但就是不雅，对比一下斗百花吧，也不知雅了多少倍。
　　并且通词有天然风姿，无矫作造作之感，读起来又明快，又让人感到饶有情趣。
　　有许多人心中感慨，这三首诗余才是真正写男女之情的高明之作。
　　不过一个个感到古怪，是那三位大家出手写出来的？
　　现在活动没有结束，又不好问。一个个只是相互惊疑的看着三女，又看着谭婉，然而此时谭婉表情还是很平静。
　　有些蒙！
　　难不成还有第四首高明的词作在等着。
　　抚筝唱了：“风消绛腊，露浥红莲，花市光相射。桂华流瓦。纤云散、耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘麝。
　　因念都城放夜，望千门如昼，嬉笑游冶。铀车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。惟只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。”
　　单论雅趣婉约，这首词当在四词之首。
　　上阙最妙的是相射，不是光相射，联系下面的内容，是看到上元节游街诸美女，感到了灯月下美人有丽光相射。看美人就看美人呗，有谁能有本事写得如此婉转？
　　下阙更妙，因念，点明词人在回忆，通领全篇，这等手笔也非常之大。忆什么呢？相逢处，自有暗尘随马，马逐香车，美人遗帕，下马拾之。这也是这时勇敢的女子，在无缘结识机会下表达倾慕之情的唯一方式。当然，只一丢一捡，两人只能各奔东西了。
　　回来后，日夜想着这个女子，歌舞都罢了。
　　用上元节的繁华，烘托这份情感的悲哀短暂，偏偏绕了七八二十四个弯子，委婉如此！
　　至于是郑州的上元节，或者是汴梁的上元节，不知道词者是谁，无法知道。可诸人再次沉浸这首词的意境当中。
　　刘知州在抓头，喃喃道：“怎么可能？”
　　不对啊，这样的诗余出现一首两首，就让人震惊万分了，居然一出现就是四首！


　第四十七章　花之战…笔筒

　　四首词唱完，娄烟忽然一下子从柳永怀中挣出。
　　老娘出重金，甚至倒贴身体，是为了赢得这场比赛的，可倒好了，你居然让我输得这么惨！
　　其实不对的，晏殊有些词很雅致，并且明快动人，回味无穷。可论层次感，以及委婉，还是赶不上周邦彦词作高度的。只是后人多鄙其人，又喜壮词，才贬低了周词的价值。
　　若真是如此，怎么终其宋朝一世，皆将周邦彦的词奉为第一。苏东坡那么心高气傲的人，也不敢争辨？
　　加上雅致婉转，当世的人，无论柳永，或者范仲淹，欧阳修、晏殊，或者钱惟演、陈尧佐、杨亿、张先、梅尧臣，这些词作大家，皆一个不及。
　　请谁来都没有用！
　　郑朗眼光冷了下去，他是一个善良的人。难得的恶作剧了一回，四词一出，娄烟悲催了，略有些负罪感。可看到娄烟这个卸磨杀驴的举动，仅存的负罪感烟消云散。
　　投花开始。
　　娄烟欲哭无泪，有钱投花的多是出身良好的家庭子弟，皆受过教育的。当然，武三郎等人岁数小，又不学无术，他们是例外。不过不比较，一比较，还能能略略察觉出来的。
　　你是行首，多少也是一个有身份的人，说什么睡啊，脱衣服啦，没有比较感觉不出来，一比较多粗俗啦！难不成，你也变成了村头的泼妇，俚语连篇，无所谓！
　　还有一个劣势，她死心恋着高衙内，这几年拒绝了许多恩客，人缘上略差一筹。
　　于是除了几个对她继续抱着好感的恩客外，其他的花，一朵朵的抛向了四女的盂兰盆里。
　　投的人越多，她盂兰盆里那稀疏的几朵小花儿，就越可怜。
　　惨……不忍睹。
　　武三郎几个少年郎在远处很开心，可事前郑朗一再关照，不得对任何人泄露，否则以后不用做兄弟啦。这时候不能承认，他进步很快，可文学修养离周邦彦差得还是很远。泄露了，上门打扰的人多事小，也有可能都无法解释自己作出这几首词的原因。
　　几个少年只好憋着，然而看到娄烟一对水汪汪的大眼睛，似乎要哭出来，那个解气别提。
　　另外还有一个人也很惨。
　　江杏儿长相干净，可她先前写字，输了一分，歌喉与对乐器造诣的低能，再次输了一分，花也很少。眼看三女盂兰盆里花越来越满，她的盂兰盆里的花却少得越见可怜。
　　嘴中有些发苦，之所以前来参加，也是仗着手中有这首好诗余，没有想到居然一出现就是四首。比娄烟的略好，然而落在第四名，以后同样会很悲催！
　　漂亮又带着一丝迷糊的大眼睛里，闪过了一线幽伤。
　　小丫头看不下去了，忽然说道：“别急，你们不急着投花，我家小娘子还有一样好东西呢！”
　　说着从怀中掏出了一个笔筒，上面刻着一幅画，还有几行字。
　　自家小娘子天天将它当作了宝贝，甚至对着上面的字迹临摹，肯定是好东西啦。此时拿出来，是为了自家小娘子加分的。
　　其实许多人正想询问她这首词的来历，见到这事物，一个个围上来。自然，先围上来的是刘知州他们。
　　中国画，用各种笔法，或者染墨构成层次感。但雕刻也可以用刀功、技法，或者深浅，构成图案的层次感。郑朗此时那有这个水平？勉强能利用竹表与竹肌不同色泽构成一些简单的层次就不错了，刀法也是简单的剔地浮雕法，也就是将非图案的部分用刀刮平，使图案部分突出材料。也不是很容易，不过相对于其他更复杂的雕刻技艺，要简单些。
　　并且郑朗还是选择最普通的剔地浮雕，并不是多层次剔地浮雕，或者组合式的剔地浮雕。
　　因此，地面（指刮平的部分）粗糙，勾勒刀痕直露，人物、图案仅存意象，没有多少神韵。当然，放在后世可以这么评价，然而在宋代，明清时的竹雕大师吴之瑶、刘海心，还有那个曾拍卖出一千多万人民币的竹笔筒作品，竹高浮雕山水人物图笔筒的大师顾宗玉，等人一起没有出现之前，谁敢说这个笔筒做工不好的？
　　打磨了不相干的棱角，上面对着各词，配上一幅精美的图画，还有……字，刻好后，又打上蜡，显得十分雅趣。
　　都没有见过笔筒能这样玩的，一个个发出惊讶声，这真是一件雅趣的物事了！
　　刘知州很快就发现了一个秘密，字啊。
　　与诸人把玩了一下，眼睛立即盯着上面的字。正是郑朗模拟杨州八怪之一，著名的书画家黄慎的狂草。当然，他也没有能力写出黄慎狂草的真味。不过近两年苦练书法带来的基本功，又刻在脑海里，仅凭形似，倒也临摹出几分。
　　临摹完了，用墨汁裹纸拓印在竹筒上，用刀小心的刻出来。变成了立体，不懂的人看上去，更象一条条小蛇在爬行。可放在刘知州这样内行人眼中看却是不同的。
　　不算很成功，也不算很失败，毕竟此时的郑朗已经有了很好的底子，又提前用黄体练习了四五十遍这首词。已经让内行的人看出了新意，至少每一笔每一画，看上去似乎是奔蛇走虺。刘知州喃喃道：“这是一种新草书啊，似乎是从怀素狂草里演变出来的，又不同……怀素尚使转，此草却尚点画顿挫，怀素尚流畅，此草却磊落有奇。郑小郎，你过来看看。”
　　四儿要笑，还看什么看，就是自家小郎群整出来的。让郑朗暗暗掐了一下，才忍着笑，走过来看了看，道：“知州点拨得对，不过略显生涩。”
　　“也是不易，毕竟是新字体，脱离古法框架，古人思维，独创一家，是何其的艰难。”
　　“是。”
　　江杏儿道：“知州，奴也是这么想的。一开始收到此物，心中也奇怪，观摩良久，才知道这种书体的可贵，纵横排奡，别有另一番雄伟的气象。然而奴临摹良久，却不得门径。”
　　别摹啦，郑朗忍不