导演万岁-第204部分
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影产生抵触情绪，如此一来，读者既不会认为我们在报道上有私心，又在无意间支持了我们的电影，也为我们这些电影将来上映拉下了一批潜在的观众，这样的一个主打主题，有内容，有重量，又足够吸引人，肯定会赢得观众的喜欢。”
比采尔听了我的话，很是赞同：“老板，还是你考虑的周到，这一期我们就这么做。但是后面应该以什么为主打呢？”
我翻看了一下策划后半部分的内容，里面一大部分是好莱坞专业影评人写的影片，电影理论文章则是约翰。福特、金。维多几个人写的一些心得，其中很大一部分是阐述他们是如何把我的《蒙太奇论》运用到电影的实际拍摄工作中的，这样的理论虽然有些建树，要是放在一般的杂志上还算不错，但是如果放在创刊号上就显得有点轻了，毕竟这是《电影手册》的第一期，是具有划时代意义的，所以应该在理论上有篇重量级的才行。
“后半部分的这些文章，都有些轻了，没有一篇能够镇得住台面的。”我摇了摇头：“比采尔，你还得向好莱坞的电影理论家们再约一两篇划时代的重量级的才行。”
我这么一说，比采尔立马为难起来：“老板，好莱坞本来就没有多少电影理论家，我能约到这几篇文章已经是很不错的了，你让我上哪约稿去呀？”
他这么一说，我也觉得是这么个道理，现在的好莱坞，能够拿得出手的电影理论家还真没有几个。
正在我们俩为难的时候，一旁坐着的格里菲斯嘿嘿笑了起来。
“大卫，你笑什么，你要是又办法你就赶紧说。”我翻了格里菲斯一眼。
格里菲斯笑得眼泪都快掉下来了，指着我和比采尔道：“你说你们两个不是骑驴找驴嘛，要数好莱坞乃至全世界的电影理论家，老板，谁是你的对手，你的《蒙太奇论》现在几乎已经成了所有电影工作者的圣经了，‘电影史上第一位理论家’那是说的谁呀？不就是你吗！？如果你在上面写一篇电影的理论文章，最好是连载的那种，肯定会引起一场电影理论界的大讨论，到时候，不仅仅是这一期，就是下面的极其也会卖得人手一册，有什么好愁的。”
他的话音未落，比采尔就使劲地拍了一下自己的脑袋：“你看我这记性！我光想着好莱坞的电影理论人
偏偏把老板你给忘了！老板，大卫说得太对了！你写你一动笔，那后面的这些文章肯定会全部被你镇住，写个长的，我们分几期连载，最好是能像《蒙太奇论》那样经典的文章，那后面的几期我们就不用愁发行量了。”
他们这么一说，我也觉得是个可行的办法。
现在在电影理论上，我已经成了一面旗帜了，而且自从《蒙太奇论》发表之后，我就没有怎么发表过文章，无论是学术界还是好莱坞电影人都对我是望眼欲穿了，如果这次写一篇具有重大意义的文章，那就完全可以引发电影理论家的大讨论，然后《电影手册》就可以围绕着这个大讨论做文章，几期下来就会把自己在电影杂志界的权威地位给竖立起来了。
这个注意，好！
但是写什么呢？！
这篇文章不能太短，要不然一期就登完了就没有后续性了，也不能太平淡，要不然就不能引发电影界的大讨论了，最好是划时代的，就像《蒙太奇论》一样。
写一篇这样的理论文章，而且要在一周的时间里完成，谈何容易。
不过想了一会，我渐渐有了些头绪。
自从《蒙太奇论》发表了以后，引起的影响是十分巨大的，在电影界，它已经称为了电影工作者的圣经，很多电影工作者在之际的拍片过程中都自觉地把其中的理论运用了进去，这种运用，很大地提高了他们拍摄的电影的水平，但是也出现了很多的问题。尽管我在写《蒙太奇论》的时候，一而再再而三地强调，蒙太奇只是电影的一个手段，一种方法（我没有像历史上的爱森斯坦把蒙太奇放在了电影理论最高真理的位置之上），但是在这些人的运用中他们不由自主地把蒙太奇看成了惟一的手段，结果出来的电影就暴露和一些问题。
在这方面，梦工厂的几个导演就是代表。斯登堡、斯蒂勒两个人最典型。他们把蒙太奇看成了放之四海而皆准的真理，这种“蒙太奇至上”主义发展到最后绝对会变成教条主义，这对电影的发展是十分不利的。
很长一段时间一来，具体的说是在拍摄《勇敢的心》以及斯登堡的那部电影《杀人鳄鱼潭》公映之后，我想把这个问题向理论界说清楚的念头就有了，但是因为繁忙的原因，迟迟没有动笔，这一次，可以说是把我逼上梁山，一定得写的了。
对于“蒙太奇理论”的修正理论，最完美的就是巴赞的“长镜头理论”了。而且，说来凑巧，巴赞阐述他的理论也是在《电影手册》上。
历史给我开了个很好的玩笑。
“长镜头理论”的提出和阐释者，变成了我，而那份响当当的《电影手册》杂志，则移师到了美国，移师到了好莱坞！
真不敢想像，历史上轰轰烈烈的法国新浪潮电影运动，还会不会在法国形成并扩展到全世界。
但是这个，已经不是我要考虑的事情了。
“好，比采尔，我答应你件。”我笑道。
比采尔和格里菲斯听了我的这句话，相互看了对方一眼，脸上虽然露出了欣喜的表情，但是也有一丝疑惑。
“老板，这篇文章一定要长，而且必须是有划时代重要理论意义的！不能太简单，也不能太短，要不我过几天再过来取稿件吧，反正我们的杂志还有一个多星期才能问世呢？”比采尔对我笑了笑。
他认为我一天的时间太多，我不可能在这一天的时间里完成这样的一篇电影理论文章。
如果按照正常情况，他的考虑绝对是有道理的，这样的一篇电影理论文章别说是一天就是一年十年也许都写不出来，但是对于此时此刻的我来说，就完全不成为题了。
为什么？
因为我对巴赞的“长镜头理论”太熟悉了。
早期电影理论上的两大派“蒙太奇论”和“长镜头论”，我是比较喜欢后一种，因此我对巴赞的这个理论下了的功夫也是最多，他的这个理论的主要观点已经深深刻在了我的脑海中，我要做的就是把脑海中的这些内容书写下来然后再根据目前好莱坞的具体情况做出自己的修订就行了，一天的时间对于我来说绝对没有什么问题，其实，一个晚上就差不多了。
看着好比采尔一脸的不敢相信，我笑了笑：“让你明天来取稿，你就明天来取稿，放心吧，没有问题的。”
这帮家伙，就等着我带来的第二次电影理论大轰动吧！
第255章 摄影机里惊现炸弹！
采尔看着我，还是有点不相信，格里菲斯走过来拍了膀嘿嘿乐道：“比采尔，老板让你怎么做，你就怎么做，放心吧，不会出现什么问题的。”
比采尔看了看格里菲斯，又看了看我，什么话也没说，对我点了一下头出去了。
“这个比采尔，对老板你也太没有信心了。”看着比采尔的背影，格里菲斯笑得跟一朵花骨朵一般，满脸都是褶子。
我一咧嘴：“搞得你跟多了解我似的。比采尔的担心是有到道理的，我都没有把握一晚上能把这样的一篇高难度的文章写好。”
“那你还答应他？”格里菲斯嘟囓道。
我耸了耸肩膀无奈地说道：“那我还能怎么样呢，时间紧任务重，我这个做老板的也只能对自己高要求了。这个晚上，看来得干通宵了。”
格里菲斯对门外的吉米招了招手：“吉米，你小子给我过来！”
“格里菲斯先生，干吗？”吉米正在外面扫地呢，看见格里菲斯叫他，赶紧走了进来。
“你到食堂叮嘱一下，叫他们晚上多做点好吃的，老板要开通宵，三更半夜的肯定肚子饿，他要是因为肚子饿写不出什么好文章来，那可就是咱们梦工厂的巨大损失了，你小子晚上也辛苦辛苦，照顾一下老板，知道吗？”
“知道了。格里菲斯先生，你就放心吧。”吉米答应一声，下楼去了。
“这小子，就是腿快！”我笑道。
格里菲斯拿起了他地外套，拍打了一下，笑了笑。
“老板，我也走了，不打扰你写文章了。”格里菲斯对我耸了耸肩。走出去顺手带上了房门。
这个时候，办公室里就剩下我一个人，十分的安静，我长长地出了一口气，然后把吉米叫了过来。
“老板，找我有什么事情？”吉米走过来的时候手里还拿着一个鸡腿在啃呢。
“到门外给我站岗。没有特别的急事不要放任何人进来。”我把办公室里的那台打字机搬了过来，然后老气横秋地对吉米咧了咧嘴。
吉米跟了我也算很长时间了，见我只架势立马明白了我要干什么，一溜烟地跑了出去。
坐在了椅子上，调整了好位置，我稳定了一下心神，在打字机上敲下了一行字：“长镜头论”
其实巴赞的这个理论，十分的庞杂，取了这个名字来概括他的理论是有些偏颇地，但是我这样做有我的理由。那就是用突出强调“长镜头”的作用，以此来修正《蒙太奇论》在很多导演运用过程中出现的一些不必要的问题。
和爱森斯坦不同。巴赞提倡的摄影本体论地核心是真实论，这是他整个理论的基石。我要做的，就是从这个基石出发，引发我要说的相关理论。
首先是“木乃伊情结”。在《长镜头论》的一开头，我就指出，一切艺术的背后都是以宗教冲动为出发点的，人们用逼真的模拟物来替代外部世界的心理愿望，是人类保存生命的本能，这种心理愿望。我把它归结为“木乃伊情结”，古埃及人制造木乃伊。就是为了让人和时间相抗横，这是用形式地永恒来克服岁月流逝的难以抑制地需要，而电影的最突出地特点就是通过活动的影响来捕捉和保存生命运动，因此可以说，电影的出现是所有造型艺术和视觉艺术发展史上最重要的事件。
第二就是“再现世界的完整性”。“木乃伊情结”的心理根源就是“存真”，所谓的存真就是再现世界的完整性，而长镜头就是能体现完整性地最完美的形式。要知道，人地记忆从过去到现在是一个绵延不断的过程，人对世界的认识也是一个绵延不绝的过程，当画面所展示的世界包含有多种含义的时候，完整保存这种多义性，就是保存世界的真实性，而蒙太奇的问题就是将这种完整性切断了，破坏了事件和空间的流畅性，将一个整体的世界割裂开来，那就破坏了世界的真实性。
第三，摄影机的客观性。在电影之前，一切艺术都是以人的参与为基础的，唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权，电影的出现，有了不让人参与的特权，电影里最真实的东西，不一定是题材或者表现的真实，而是时间和空间的真实，景深镜头报理论空间的真实，而长镜头则保持了影片在时间上的延续性。
这三点，是《长镜头论》的第一方面的理论重点，然后我又把对电影语言的思考列为了这篇文章的第二大理论重点：电影语言的进化观。
我详细地分析了一下好莱坞和整个世界电影界的现状，指出，不同电影美学主张之间的分歧与有声电影的出现而引起的电影工业革命之间是无关的，也就说，声音的运用并没有毁损电影艺术，相反，声音的加入使得它更为完善，针对卓别林关于声音改变了电影本质的这一观点，我认为这是完全不必要的，声音的引进，就像是物种进化，是必然的事情。
然后我又完整地对无声电影几十年来的发展做了一个总结，认为电影一直分为两大对立的倾向，那就是一派导演相信画面的拍片风格，另一派是导演相信真实的拍片风格。
所谓的画面派，可以分为两类，一类是蒙太奇手段，另一类，是讲究电影画面造型的目前正在欧洲流行的德国学派。
而所谓的真实派，我则大大地称赞了弗拉哈迪一番，称他的电影为“纪录片”，认为这是真实派的最为极端的一个代表，在真
电影中，摄影机保持着动作的时空关系的完整性，这是“长镜头理论”的突出表现，它影响了观众和画面之间的关系，使得观众与画面更为贴近，要求观众在看电影的时候更积极地思考，并且充分保留了画面意义的完整性。
我对于弗拉哈迪做了高度的评价，认为他创造了一种新的电影语言书法，而这种新的电影手法，是和以前我所说的“蒙太奇”理论在某种程度上，是有所区别的。
在文章的最后，我详细地论述了“蒙太奇理论”和“长镜头理论”之间的关系，对于现实情况中，很多导演把“蒙太奇理论”看成是圣经一样的做法进行了批评，对于那些把蒙太奇理论教条化的做法起出了批评，我花了很大的笔墨告诉电影人，“蒙太奇理论”和“长镜头理论”只是两种理论形式，没有谁对谁错，他们只是观照电影发展的两大方向，在拍片的过程中一定要灵魂运用，不要走极端化和教条化的路子。
这篇文章，整整花了我一个晚上的时间，早晨八点多，当我打完最后一个字的时候，整个人几乎都要晕在了桌子上。
“老板，你这是怎么了？”吉米端着点心和牛奶进来发现我累成这个样子，赶紧把东西放下给我拧来了一条热毛巾。
我笑了笑，接过毛巾擦了擦脸。然后把打好地文稿整理了一番放进了抽屉里，又把早餐吃完，这才从座位上站了起来。
“吉米，我先到里面睡一觉，等比采尔来了你叫醒我。”我揉了揉眼睛，对吉米说道。
“老板，你赶紧去睡觉吧，比采尔先生来了我一定通知你。”吉米对我笑了笑。走出门去。
我回到卧室，连衣服都没脱就一头栽倒在床上沉沉地睡了过去。
也不知道过了多久，听见旁边好像有人在移动，我便打着哈欠坐了起来。
一睁开眼发现是嘉宝坐在旁边，再看看自己的身上，盖着一床被子。不用说。肯定是她给我盖的
