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第755部分

导演万岁-第755部分

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的水平。”
  “《海上钢琴师》的配乐,堪称完美,而让我最感兴趣的是,这部电影的配乐,和莫里康内、波特两个人有着密不可分的关系。如果单单由莫里康内来创作,或者单单由波特来创作,那么整部电影的配乐水平显然会大打折扣。正是因为这两个人的合作,一个内一个外,各有分工,才使得整部电影的配乐显得那么的饱满,那么的淋漓尽致!而这要归功于格里菲斯先生和柯里昂先生两个人的策划了。”
  “这是我这些年来听到的最好的电影配乐作品。作为同行,我要感谢莫里康内先生和波特先生,他们用自己的创作,给电影配乐界指明了一条光辉的道路,也让我受益匪浅。”
  可以说,在好莱坞,没有人比胡利安。阿胡利亚对《海上钢琴师》的电影配乐更有发言权。
  作为一个英国人,他比美国人更加熟悉意大利音乐,也更懂得这个国家音乐的神髓,而同样作为一个英国人,因为文化上的接近,他也比任何一个欧洲人理解美国音乐,理解百老汇。所以,他对莫里康内和波特的电影配乐理解的透彻程度,让人不由得连连赞叹。
  没有他的分析,也许一般人只是觉得《海上钢琴师》里面的音乐很不错,很好听。至于为什么不错,为什么好听,我想即便是一个自身的电影音乐人也说不出多少道道来。
  而他的分析,铺设了一条让观众深刻理解《海上钢琴师》电影配乐的道路,经过这条道理,人们可以发现之前自己没有发现的东西。而这,恰恰是整部电影的迷人之处。
  所以说,好地评论家,对于一部电影来说,是必不可少的。
  在众多的评论文章中,除了这些文章之外,有几篇文章也吸引了我的视线。
  《好莱坞时报》上,刊登了一篇卓别林的文章。
  这可能是他自从桃花案之后。第一次公开地在报纸上发表的文章了。
  “杰作!少有的杰作!这是我对《海上钢琴师》的评价。事实上,当看到这部电影里面,出现了埃德温。波特。出现了亨利。沃尔索,出现了基顿之后,我十分地懊恼,懊恼自己为什么不出现在这部电影里面。和那些曾经的电影同伴们一起在银幕上聚会。”
  “几个月前。当格里菲斯宣布拍摄这部电影的时候,我只是觉得这部电影可能延续着《党同伐异》地某种风格,但是这部电影的第一个镜头出现在我的眼前时,我就知道我先前的那种猜想彻底错了。”
  “这部电影,显然是一个结合,格里菲斯和安德烈。柯里昂地结合,好莱坞过去地美好传统和现在的优秀风格的结合。”
  “面对着这样的一部电影,我们只有感叹。”
  “对于我来说,这部电影是一个美丽的梦。一个让我得以怀念那段过往岁月的梦。”
  卓别林的评论文章,显然带有一种伤感。这种伤感和他本人如今的落魄境遇有很大的关系。
  好莱坞地初创时代,是他的黄金时代,在自己灰头土脸的时候,在银幕上看到过去的那些电影同行们。心情可想而知。
  除了卓别林。阿尔弗雷德。希区柯克显然也没有闲着,他也凑了热闹。
  “梦工厂的这部《海上钢琴师》是一部不错地电影。深沉。感人,还有着煽动性激情地台词。不过我要问的是,这部电影有没有一个讨巧地可能呢?尤其是在题材上。梦工厂瞄准了经济危机之后的人心惶惶,他们知道人们需要一部什么样的电影。当然,这也是梦工厂的一贯作风。”
  “《海上钢琴师》既有格里菲斯的深厚传统,又有安德烈。柯里昂的新的电影诠释权威,这是一部让人无法否定的电影,堪称完美。但是,太完美的东西,就显得有些理想化了。”
  “我要说的是,我是个不喜欢理想化的人。某种程度上说,我更喜欢一些支离破碎的乃至黑暗变形的东西,我觉得那里面有着一种蓬勃的力量!这也是我宁愿去看《乱世孤雏》的原因。”
  作为我的对头,阿尔弗雷德。希区柯克显然是不会为梦工厂叫好的。他的这篇文章,篇幅虽然短小,但是从头到尾,字里行间都充满了一种隐晦的否定和批判。
  对于他的这种说法,梦工厂的很多人自然是不会同意的。但是嘴长在人家的脸上人家有批评的权力。
  除了洛杉矶的各大报纸之外,洛克特克电视台更是做了大规模的报道,电视画面上一片欢腾。
  放映《海上钢琴师》的影院,每一家门前都排起了长龙,电影首映当晚,票房就突破了800万美元,并且还在急剧攀升之中,各方面的赞誉也是纷至沓来,这样既叫好又叫座的局面,让劳累了几个月的《海上钢琴师》剧组成员放下了心。s
  尤其是格里菲斯,作为这部电影的导演,他这一段时间受到的压力是不言而喻的。
  首先,这部电影是梦工厂圣诞档期的挑头之作,只许成功不许失败。在面临众多强劲对手的情况下,格里菲斯必须交上一份让梦工厂以及众多观众满意的答卷。
  其次,《海上钢琴师》和其他的电影不一样,不管是在格里菲斯本人的心目中,还是在观众的眼里,这部电影是好莱坞老电影人的复兴之作,好莱坞初创时代的优秀传统能不能再一次闪现光芒,决定了人们对那个时代的认识和评价,格里菲斯显然不可能允许自己出现任何失误。
  而更重要的,是因为经济危机美国一片废墟。人心惶惶。这部电影在开始拍摄的时候,我就告诉格里菲斯,让他把这部电影拍成一支火把,一支温暖民众内心地火把。格里菲斯自然明白我的这句话是什么意思。
  所以,拍摄以来,他的压力比任何人都大。现在电影获得了民众和好莱坞电影人们的双重认可既叫好又叫座,他也就彻底轻松了。
  格里菲斯轻松了,梦工厂轻松了。不代表其他的人就轻松了,事实上,除了梦工厂之外。其他的那些电影公司所承受的压力是巨大的。
  先不说那些小公司推出地影片,就是大公司推出的非主打影片,结果也不是很好。
  米高梅除了推出齐纳曼的《乱世孤雏》之外,也推出了四五部小成本地三流电影。这样的电影。显然从一开始就注定是为了赚钱的。这些小电影,投资成本极低,艺术成就也很低,不过总会有有些人喜欢看,因此票房也能赚一点回来。
  这样的电影,走地路子不是以质取胜,而是以量获利。
  一部电影赚得不多,几部十几部下来,利润地总和就相当的客观了。
  像米高梅电影公司这么的举措。好莱坞各大电影公司都在采用。而这种仿佛显然也是有其存在的理由的。
  毕竟一年三百六十五天,主打电影也就那么多,不可能每一天都有巨片看,在空荡的档期之间,电影院里面的放映的都是这些小成本的三流电影。
  以往。好莱坞圣诞档期中。这些小成本地电影数量很多,弥补了大片的不足。也能赚不少钱。
  但是今年,情况就不太一样了。也许是因为今年圣诞档期巨片太多的原因,对这些小成本的电影形成了巨大的冲击力,使得它们地票房很是不好。
  拿米高梅电影公司来说,推出来地这四五部电影,除了只有一部票房很好之外,其他的几部都不佳,而这样地状况,更是普遍存在于其他的电影公司中。
  小成本电影出境堪忧,好莱坞各大电影公司也就只能把希望放在主打电影上面了。
  在这上面,参与圣诞档期第一次高峰众多的几家公司,倒是收获不小。
  除了梦工厂的《海上钢琴师》之外,米高梅的《乱世孤雏》、福克斯的《西线无战事》、环球的《疤脸大盗》以及哥伦比亚的《最后的华尔兹》票房都一片飘红,使得好莱坞电影同时爆发。
  媒体和民众,对这几部电影也都赞叹有嘉,各大媒体争相报道,形势喜人。
  齐纳曼导演的《乱世孤雏》,首映之后就得到了很多电影人的垂青。
  “作为一个好莱坞新锐导演,齐纳曼这段时间的表现是让人惊叹的。他的进步太大了,大得让人对着他的电影的时候常常要问这是不是他的电影。”
  “《乱世孤雏》里面,我们可以看到西席。地密尔的影子,那种对宏大场面的把握能力,那种流畅的场面调度的能力,显然是西席。地密尔特有的,在这方面,齐纳曼显然是西席。地密尔的学生,而且学得不错。”
  “同时,我们还可以在《乱世孤雏》里面看到约翰。福特的影子,电影中充斥的那种冰冷的气氛,那种西部片的肃杀,使得这部电影深得约翰。福特的神髓。”
  “另外,作为梦工厂学派的推崇者,齐纳曼的这部电影里,也带有明显的安德烈。柯里昂的痕迹。对人物内心的深刻观众,对生命和世界的拷问,对光明的想往……影片所散发出来的那种浓浓的厚重气息,让人为之感慨。”
  “而除了这些人,我们在齐纳曼的这部电影中,还可以看到希区柯克式的心理镜头,金。维多式的紧凑情节,格里菲斯式的蒙太奇剪辑……可以说,这是一部囊括了好莱坞众多优秀电影人成果的电影!”
  “齐纳曼显然做足了功课,他交上来的这个作业,可以打很高的分数。但是我要说的是,集中了那么多优秀导演的优点,齐纳曼本人的特色在什么地方!?”
  “没有!我没有看到。我只看到他自己被这些电影人地风格所淹没!这是《乱世孤雏》最大的弱点,也是让人最为惋惜的地方。齐纳曼或许想通过这部电影。向好莱坞证明他继承了这些优秀电影人的优秀风格,但是他不会想到,对于一个电影导演来说,要做的,不是学人家的风格,而是推出属于自己的独一无二的东西。这才是重点。而齐纳曼明显而没有体会这一点。”
  “《乱世孤雏》是部很不错地电影,比一般的电影优秀,有艺术性。票房也不错,但是看起来总是有一些不完美,尽管对于一个电影新锐来说。这已经算是相当不错的成绩了。”
  刘别谦对《乱世孤雏》地评价,基本上代表了好莱坞电影人对待这部电影的观点。
  成为米高梅新生代导演领袖的齐纳曼,在这一部电影上有着很大的野心,他想用自己地这部电影来告诉好莱坞电影人。他将是好莱坞电影地集大成者。
  但是事实并不像他想象的那个样子。
  《乱世孤雏》是不很不错的电影。这一点毋庸置疑,但是齐纳曼对每一个优秀导演风格的模仿,使得整部电影中充满了不同风格之间的撞击,而作为导演,齐纳曼没有将这种撞击消除,整部电影总显得有些貌合神离,有些凌乱。
  最可怕的是,齐纳曼显然有些舍本求末了,他追逐模仿不同导演的特点。却把自己的特色丢掉了,这就使得这部电影如同一个身体健壮却没有灵魂的人。
  刘别谦地评论是入木三分的,他向齐纳曼提了个醒的同时,也在告解那些好莱坞的电影新锐们,学习是重要的。模仿也是必不可少地。但是无论什么时候,都不能忘记创造出处于自己地东西。那才是最重要的。
  不过抛开这个缺点来说,《乱世孤雏》对于齐纳曼这样地一个新锐来说,显然还是不错的,能够拍得如此精彩,手笔如此之大,也只有齐纳曼能够调度得来。
  所以,即便是有所遗憾,但是这部电影还是获得了不小的成功。
  齐纳曼的《乱世孤雏》成绩不错,乔治。史蒂文斯的《最后的华尔兹》取得的成绩也是极为辉煌。
  实际上,自从这部电影宣布开拍之后,没有人认为这部电影会折戟沉沙。
  不因为别的,就因为里面有克拉克。盖博。
  可以说,克拉克。盖博现在已经成为了票房的代名词。
  只要有他在,不管是什么电影,不管是大电影公司推出的主打影片,还是小公司推出的超级烂片,只要他愿意出演,那部电影就一定能够获得成功。
  而克拉克。盖博由此也跻身于好莱坞身价最高的明星之列。他的身价,已经和加里。格兰特、亨弗莱。鲍嘉等人平起平坐,甚至还有后来者居上的趋势。
  这样的一个人担当《最后的华尔兹》的男主角,加上再有乔治。史蒂文斯的导演,这部电影想不取得成功都难。
  作为一个优秀的导演,乔治。史蒂文斯显然明白克拉克。盖博最大的优点在什么地方,《最后的华尔兹》这部电影,他既是导演又是编剧,从头到尾就是为了克拉克。盖博一个人量身定做的。
  《最后的华尔兹》,和克拉克。盖博主演的其他电影一样,票房大卖,成为几部电影中,在票房上唯一能和《海上钢琴师》相提并论的电影,但是这部电影在艺术水平上,很多好莱坞电影人则发表了不同的意见。
  而这些意见归纳起来,只有一条,那就是:克拉克。盖博成就了《最后的华尔兹》,也毁了它。
  自从加入哥伦比亚电影公司之后,克拉克。盖博在短短的不到一年的时间里面,从一个原本好莱坞默默无名的新人,一举成长为好莱坞电影节的一流巨星,光芒四射。
  同时,这个刚刚三十岁的男人,也成为了哥伦比亚电影公司的最拿得出手的一张名片。哥伦比亚电影公司的老总约翰。科恩就不止一次地当着众多媒体地面宣称:“克拉克。盖博就是哥伦比亚,哥伦比亚就是克拉克。盖博。”这样的评价。哥伦比亚电影公司自建立之日起,旗下海没有任何一个演员能过获得如此高的赞誉。
  可以说,克拉克。盖博如今绝对算得上是哥伦比亚电影公司的顶梁柱。
  而能够得到哥伦比亚电影公司老板如此的看重和称赞,也说明了克拉克。盖博对这个公司做出了多么大的贡献。
  在1928年,哥伦比亚电影公司是好莱坞所有电影公司中最灰头土脸的一个,整整一年没有任何可以拿得出手的电影不说,效益更是江河日下,以至于有媒体称这个电影公司将降级第四档次。这让约翰。科恩很是难过。
  但是这种情况。自从克拉克。盖博加入哥伦比亚之后,就发生了根本地变化。这个男人的加入,如同给哥伦比亚这个奄奄一息的人打入了一阵兴奋剂。使得这个电影公司

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