相忘于江湖-第5部分
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你年轻美丽，我风流年少。如今我老了，只剩了些记忆。
我蓦然醒悟，所有的事都要成为往事的，没有例外，只是不知道记起这些事的将会是谁？
影影憧憧地想起来了，那事和人，然而事过境迁，那曾经的快乐和悲伤又变成了如今的什么呢？
他写的词足够好，能让很多人都记住，以及与他一起经历悲欢的女子。写完《天仙子》二十年后，正是仁宗嘉祐元年（1061年）。张先已是七十二岁了。
那一天，他来到开封，慕名去拜访了时任龙图阁直学士的欧阳修。欧阳修听说是张子野求见，高兴得不得了，慌忙出迎，连鞋子都穿倒了。他兴奋地对人们说，这个人就是：“桃杏嫁东风郎中！”
这样的故事让人心动。一个人和另外一个人，素未谋面，却能心仪如此。这大概就是所谓的古风。友谊来得如此之隽永优美，实在是应该为之浮一大白的。
也还有同样美妙的事情，在开封，郡贤毕集，与张先同辈的有宋祁，还有晏殊，无论职位，诗酒唱和，让人心向往之。
工部尚书宋祁早就喜欢张子野的文采风流，恨不能一见。听说他来了，就不管自己的官比张郎中的大，亲自去登门拜访了。仆人通报说：“尚书想见‘云破月来花弄影’郎中。”张先在屏风后听见，立即回答说：“是‘红杏枝头春意闹’尚书吧！”
两个人相见大笑，把酒言欢，这是一定要喝醉的。
那样的文字，出自那样的心。
这是他们自己的骄傲！
大文人之间的事，如溪水入江，汇流日夜，归于湖海，没有开始也没有结束，但他们依然还是孤独的。
天黑了，他寂寞地站在安静的园子里，水池的沙岸双双对对的水鸟儿停依在一起，好像是睡着了。远不止这些，诗人怅然地望着天空，本来该有月亮的，却被云雾遮住了。那一株浓深的云彩，让人压抑。
我好像明白了“月破月来花弄影”这一句为什么让那么多的人喜欢了。
语言能抵达的彼岸就是这样，恍恍惚惚地从恹恹的愁绪中挤出身来，如一张网突然被挣破了，风来了，月光洒了一地。
好像一个孩子终于被满足了，甜甜的寂寞化成一股细细的疼痛，轻微地传入心尖上，是的，这淡淡的哀愁要得，储于淋漓的墨迹里，而春天毕竟就这样过去了。
张子野摇了摇头，说，有风，明天的园子里应该落满了花瓣吧！
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听，落花的声音
浣溪沙/晏 殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
传说晏殊七岁时即考中进士。这个说法实在令人难以相信。就算他是个极品天才，也不可能在刚断奶的年纪精通诸子百家、经史子集。只是一些信仰天才的人没事，闲得无聊，编故事吓唬读书人罢了。
但是晏殊早慧，是个非常牛的神童，却是可信的。北宋真宗景德元年（1004年），曾任宰相的张知白向朝廷举荐了十四岁的超人，也就是晏殊，却是有史可查。
景德二年三月，十五岁的娃娃和江湖上的一千多名叔叔一起参加了考试。皇帝亲自监场、出题。也许皇帝是想亲眼瞅着晏殊神童表演绝技。据说晏神童精神焕发，下笔落云烟，诗成凌鲍谢，把皇帝老儿乐得直冒烟。晏神童十五岁得中进士。唉！没辙。有些人牛起来，连上帝也会目瞪口呆。赵皇帝一高兴，便让晏殊担任了秘书省正字的官职。此后晏殊青云直上，三十岁就当上了礼部侍郎和枢密副使，受尽了宠爱。宋仁宗时做到了宰相，所以他的词有一种自然天成的闲适之美。那些文字来自于他的上天垂青的命运，而不是其他老书生们椎心刺骨的自我铸造的辛苦琢磨。
晏殊太幸运，荣华富贵轻易地被消磨了。世事无常，他的儿子晏小山却注定要经历人世的离合悲欢。
《浣溪沙》这首小词流露的就是这位太平宰相在“酒醒人散”之后的寂寞闲愁。晏殊的文章诗词皆属富贵文章，除了美之外还是美，除了闲适之外还是闲适。这些文字如珠玉，都是晏相没事时的小玩意儿。
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
清清淡淡，不经意间，水波泛起微澜，你不能不喜欢他内心的雅致，文字的清新。
他敏锐的心里异于寻常的敏锐触觉被触动，细入丝微的感受结成的文字，动人肺腑。细细品谈“曲新词酒一杯”是轻轻的快乐，懒散散的安逸。把酒高卧，歌声流转，然而他又似乎想起了什么。若一线游丝拂过心弦，婉尔间，仿佛是去年的感受。时光晃动了一下，让诗人蓦然有些讶异。时光，时光，荡漾在心间。
正是这个黄昏即将来临的一刻，他有些怅惘。那是从他持酒的指尖滑过去的暖暖的春意。
花瓣飘然落入了风里，旋转，扬起，又悄然落去。春天似乎是真的离去了。
燕子呢喃一声。从屋檐上掠过。飞来。这翩翩归来的燕子还是去年在此安巢的旧相识吗？
我不禁从嘴角露出一个微微的笑意。美丽总是这样悄悄，像梦一般好。
惋惜，欣慰，怅惘之余，他深深地想些什么？
在小园落英缤纷的小路上，独自徘徊。那念想在黄昏的颜色中轻轻地飘着，一直到很远很远。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是绝唱，晏殊本人也非常喜欢这句。造句实在是工丽，读起来音韵和谐流畅。虽然是经过苦心刻画而又不着雕琢痕迹。
晏殊少年富贵，喜欢结交风流之士。在他为官期间，引用了不少贤能的人，像范仲淹、韩琦、欧阳修等都出自他的门下。后人称他为晏之献，真不枉一生风流。士大夫做得甚是得意。叶梦得在《石林诗话》中录有他的生活片段。
晏元献公留守南都的时候，府僚珺玉常和他诗酒唱和，夜夜欢宴。那年仲秋，正好天气不好，珺玉又过来晏府。晏殊早早就睡下了，珺玉就写了首诗让门人送去。诗中有两句“只在浮云最深处，试凭管弦一吹开。”晏殊看了这首诗，高兴了，立刻穿衣起来，大摆酒宴，召人来玩，一时歌舞升平，热闹起来。半夜的时候，月亮出来了，他们就喝酒唱歌，happy到天亮。
这样的日子里，诗句自然沾染了香气，美丽到空虚的境界。
昨夜西风（1）
浣溪沙/晏 殊
一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
在一个风雨消歇的午后，阳光温柔，潮湿。我坐在玻璃窗后，打开一本书。泡一杯咖啡，我习惯在咖啡中放一粒牛奶糖，啜饮，开始苦涩，后味渐浓，一丝若有若无的香味溢出，咖啡在将尽的几口，香甜，余味不尽。
有时候，你会突然被一个一闪即逝的东西感动，一个影像，一句话，一丝香味，甚至是一个念头。细腻而敏感的内心，总是能捕捉到这样的意想。也总能写出充满了情意的文字。
也许这就是我喜欢晏殊的原因。
晏殊少年得志，一生如意，诗酒冶情。叶梦得《避暑录话》记载说：“晏元献公虽早富贵，而奉养极约，惟喜宾客，未尝一日不燕饮。每有嘉客必留，亦必以歌乐相佐，谈笑杂出，数行之后，案上已灿然矣。稍阑即罢遣歌乐，曰：‘汝曹呈艺已遍，吾当呈艺。’乃与赋诗，率以为常。”
这段文字，说的是晏殊潇洒风流的做派。他的《珠玉祠》绝大部分篇章也都是这样写成的，喝酒喝到兴致高涨的时候，晏殊当场为大家填词助兴，士大夫于馆阁之中，诗酒唱和，求的是自适惬意的生活情趣。温雅闲婉、神清气远就成了他词作的风骨，一点都没有江湖流落的风尘味道，就算是伤心，也是温暖的，一副风流安卧的姿态。
看晏殊的词，要的就是一种恬淡心情。目睹他的文字，干干净净，清爽流丽的香味便从墨色中散发出来：
一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
晏殊作的都是小令，从来都是若回身的一句嘱托，那话，轻轻的一点，满池春水就破开了，轻巧的圆晕水纹漾开，就算是伤心，那也是淡淡的。从心里流淌出来的情感，绝对不会有做作的感觉。
这阕的上片，首句来得很有力量，说时光荏苒，而我们却要老去，我们又能留得住什么，就算是一个小小的离别，也让人感伤。他安慰自己，也在安慰朋友。我们都是时间的客人。读到这里，我不由想起了曹孟德，对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。健笔写柔情，我还能再说什么呢？
英雄和名士的心里，有同一个伤口，流出来的不是血液，而是柔情。
我最喜欢这词的下片，笔力遒劲，却说出了一句最温柔的话，天高地大，何必苦苦忧愁，我，会好好珍惜你的。
那个使女微笑着低下了头。他当真是要喝醉了。
春去，春又来了，花谢，花又开了，燕子也还是那样，年复一年地筑造新巢。
生命是美好的，生命也是短暂的，这一切他都看到了，一杯淡酒饮下，微微的醉意里那种淡淡的哀伤依然如旧。
春风不负东君信，遍拆群芳。燕子双双，依旧衔泥入杏梁。 须知一盏花前酒，占得韶光。莫话匆忙，梦里浮生足断肠。
他的《采桑子》，像一朵晚春的茉莉花儿摇曳地开着，等你闻到了它的芬芳，转过头去看它，花儿飘然凋谢了。李白说：夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何。
我想笑笑，为欢几何呢？花前醉倒，梦里浮生，尘世不忘。只是你觉得孤独而已。
其实无论这一生怎么度过，我们失去的和得到都一样多。
醺醺醉意，晏殊久经宦海风波的心轻轻地疼着，一直这样，对着天上的明月，夜晚就这样过去了。雕栏下的菊花，兰叶上笼着一层淡淡的雾气凝结的水滴，仿佛是落了泪。
晏殊站起身来，觉得身上有些冷，昨天很晚才回来的燕子在梁上呢喃，或者是在呓语。怕是做了什么春暖花开的梦。
它和人也是一样的，知道时光苦短，知道朝夕相伴。
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
昨夜西风（2）
这阕小令一直被人推崇，就是因为过片“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”这句。王国维以为很经典，在《人间词话》中说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在灯火阑珊处”，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐晏、欧诸公所不许也。”成就大事业的说法，我不以为是。也确实委屈了晏殊的用意。
他一直站在高楼之上，看着月光无动于衷地流溢。他到底在思念着谁呢？
一个未曾谋面的靓影？抑或是一个幻想？
秋天是如此之深，一夜西风，园中的树竟然一下子衰老了，树叶凋落，只剩下光秃秃的枝干，有些虬劲，也有些萧索。
于此，走进他华美安闲的文字里，走进他的内心，恍然明白，佛语有云，平生如是，如如是。燕子去了，有再回来的时候；花瓣凋谢了，有再开的时候；可是，时间一去怎么就不复返了呢？
晏殊的文字非常含蓄宁静，就像王世贞赞叹说：“淡语之有致者也”，这也是他早入仕途，被磨砺得温润玉滑的原因吧。晏殊这人是个正统的典型士大夫。中守规矩，庸其为人。
晏殊去世后，被谥为“元献”也是这个原因。他在政治上一直是偏于保守。不过在荐举后辈，发掘人才这方面，颇具慧眼，令人敬佩。一时天下英杰，俱出其门。
其实做人做得太好了，往往就不能做事了。
晏殊的个性和其几十年宦海沉浮的经验，让他的文字具备了娴静幽美的风度，正如王灼所谓：“晏元献公长短句，风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比”。比如这阕《踏莎行》：
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花；蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时；斜阳却照深深院。
这首词给我的感觉就是：静，出奇的安静。好像是一部彩色的默片。一幕幕镜头闪过，切换，时光，颜色，距离。然后就是小路上点点落花，一望无际的原野悲伤，是青色的，嫩青色；还有黄色的树阴，这种黄色是透明的，有种水墨的感受。
当然有风，暖洋洋的，漫天雪花儿般的飞絮，扬起飘落。落在人的身上，拂之不去。
这样的景色足以散发温甜的烦躁，心里是空落落的。
是的，整阕词里没有任何声音。
院子里，人的心和思绪仿佛被淘空了，四面朱帘，隔了万重春色，竟有不曾言说的离愁在风中漫舞。一场宿醉，暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。橘黄色的阳光落满重重院子，徐徐的，你能看见岁月的影子，在阳光中一点一点的消逝——
淡淡的哀愁，怅惘，如炉香飘渺，游丝化无，达到不露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。《珠玉词》就是这样的，透着珍珠般的圆融与温润，于婉约雅致中蕴涵着人间的真情实景，不饰雕琢，一扫脂粉气的艳俗，这是晏殊的风格。
所谓的伊人，梦，醉酒……其实，我可以断想，在晏殊的心里有一个美丽的遗憾。
是少年时的心情，很多年以前的事情了。时光的感觉往复，纠缠。
他用文字留住了春天，花落入幽梦中去了，细香，在你的鼻息之间浮动�
