我的情人虎子-第6部分

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　　我听得云里雾里，到后来我才明白她暗示我不要早恋。
　　我真想对着她那张长满黄褐斑的脸吐一口唾沫，可我只是冷冷地看着她，不带任何感情地对她说：“你儿子可以选择同我玩，也可以选择别人，与你何干。”
　　她气得嘴都歪了。
　　后来的日子里，她家的门总是关得严严实实，对她儿子她实行法西斯专政了。可她不知道门是关得住一个人的身，却关不住一个人自由飞翔的心的。
　　我儿童时代的伙伴晓明在她母亲的淫威下，渐渐与我疏远，他只留下了模糊的影子，在我记忆的岁月影集里。后来他考上了上海交通大学，从此我再也没有见到过他，也没有他任何消息。
　　晓雯
　　他妹妹晓雯和我玩得很好，有时她家来客人了，她便要和我搭床睡觉。
　　有时继父会在半夜来查看我们是否盖了被子，这时候，如果我俩睡熟了，继父的手便会伸到我们的衣服里面，抚摸我们的乳房。
　　这是后来晓雯有一回醒来发现继父的手在她胸前游动，她不敢吱声，但从此她再也不敢过来和我搭铺睡觉。
　　她把这件事告诉了她母亲，她母亲把这件事报告了校领导，后来教师要评职称，继父差一点没有评上一级教师，晓雯被叫去问是否被继父凌辱过，晓雯一五一十地说只是摸了她的乳房，其它倒是没有。
　　晓雯的一句话便保住了继父的一级教师的职称。
　　只有晓雯明白我母亲为什么会失踪，以及我又为什么放弃高三最后二个月学习，也失踪了似的逃离了我的家。
　　晓雯有一颗聪颖善良的脑袋，她一直讨厌我的继父，但她却一直喜欢我，只是她的力量是那样渺小。
　　浮光掠影的记忆，象草原上满天的星斗，闪闪发光，它们组成了我廿四年的历史。
　　晓雯喜欢练毛笔字。一到傍晚，她从家里搬出桌子和椅上，临颜真卿的《多宝塔》、王羲之的《兰亭序》、王献之的《洛神赋十三行》和《送梨贴》、欧阳询的《九成宫礼泉铭》，她都临摹得入木三分。
　　她的头发常年四季是短发，一张圆圆的脸，在夕阳中，她握笔写字的姿式很美。
　　学校里其他老师教育他们子女，常常拿晓雯作榜样，他们教育子女时，喜欢说：“你看人家晓雯学习多自觉。”



…
四、虎子终于找到了我（4）
…


　　晓雯常常被那些挨父母骂的同伴嫉妒着，甚至有的同伴跑到她面前，将她骂一通才解气，晓雯常常遭受到这种莫名其妙的攻击，束手无策。有时找到我诉说一下，说的时候，眼睛饱含委屈的泪水。
　　晓雯锲而不舍地练字，各种字体都能挥洒自如，她的书法作品甚至飘洋过海去了日本、新加坡、美国和英国，后来她去了日本，并在那里定居了。
　　晓雯知道我喜欢写诗。那时我常常将写的诗拿给她看，由诗，她洞察我的心。
　　有一回，她看完我的诗后说：“眉儿，你的诗是你最好的朋友，你会与它相依一生的。”
　　晓雯说这话的时候，象一个中世纪的女巫，她的短发在风中飘动，眼睛闪着幽幽的光芒。
　　正是她这句话，让我坚持着用日记本写诗，这习惯一直伴随着我的人生旅程。
　　不知道我写诗的母亲和知道我喝酒的继父
　　当然我的母亲一直不知道我爱写诗。我的日记本是带锁的那种，我小心的收好钥匙。母亲只对考试分数以及比赛成绩感兴趣。
　　她也喜欢参加学校里家长座谈会，每次都喜欢发言。作为班上成绩第一名的母亲，她常常面带笑容，讲得意气风发，红光满面。她挣足了面子。
　　回来后，她对继父说：“眉儿表现不错，没让我丢脸。”
　　继父则会顺着她的话接下说：“眉儿很聪明，象你呗！”
　　说得母亲心里乐开了花。
　　母亲关心的是我外在的东西。我越长大，母亲距离我却越来越远。母亲随着我年龄的增长，给我的零用钱越来越多。继父每次求欢之后也会给我一些钱。因此，我在班上每次捐款也常常是最多的。
　　当我的身体发生变化的时候，大约是十岁，我的乳房象发了酵的馒头一样，慢慢长了起来。我很害羞，在家里抽屉里找来布条，将乳房紧紧地捆住，不让胸部凸现出来。
　　有一回，我正在捆的时候被继父撞见了，他忍不住大笑地说：‘傻瓜，傻瓜。”
　　然后让我走近，他说“你真傻逼。”
　　他边说边解开了我捆绑的布条，告诉我：“每个女孩子都会长大都会乳房增大，只有这样，以后才可以结婚生孩子和喂养，这是很正常的，以后再也不要做这种傻事了。”
　　后来母亲回来了，他讲给母亲听，母亲也大笑了。
　　第二天母亲买回两件胸罩，从十岁开始，我便开始戴胸罩了。
　　我不清楚为什么记得乳房变大的年龄是十岁。也许记忆中继父和母亲先后大笑的声音冲击了我，我记住了他们的大笑，也便记住了我乳房变大的时间。
　　继父一年四季都是一张干净的笑微微的脸。他做事慢条斯理，他爱抽芙蓉牌子的烟，经常口袋里装的便是一次性打火机和一包芙蓉烟，他逢人便派。遇到别人叫他帮忙，他也会笑咪咪地去帮。
　　在学校里，他是有口皆碑的好丈夫、好父亲、好老师。
　　我不快乐，我很孤独
　　十二岁开始，我喝酒。有节制地喝，喝完，我会用盐水、醋、牙膏漱口，不让嘴巴留有酒气。
　　酒让我睡得很香很安稳。
　　十二岁以后，我几乎很少和晓明玩乒乓球了，我与那些儿时的玩伴渐渐疏远，只有晓雯分享着我写诗的秘密和快乐。
　　晓雯说：“眉儿，你不快乐你很孤独。”说得我心惊肉跳的。
　　晓雯为什么一针见血地了解我，我感到惊诧和纳闷。
　　我不快乐，是的，虽然我不明白男欢女爱必须要有爱情作背景，可我却已踏进了性欲的河流。我的下体在继父的嘴唇的亲吻下，始终湿津津的潮润，继父说下面湿了就可让他进去游玩了，那里面是一片汪洋，深不可测，乐趣无穷，每一次抽离与迎送，都是一次攀登珠穆朗玛峰的探险，只有登临了顶峰，才可以领略无限风光在险峰的乐趣。
　　他总是在他高潮来临之际，念毛主席的诗“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡也从容，天生一个仙人洞，无险风光在险峰。”



…
四、虎子终于找到了我（5）
…


　　我很孤独。这种来自血液的孤独，是什么时候在我身体流淌，我不清楚。
　　只是当我二十岁生日的那天深夜，生日派对舞会已经结束，虎子因喝多了一点酒已经熟睡，我坐在窗前，打开我的日记本，凝望漆黑的窗外，便写了这首《孤独女孩》，有一种奔腾不息的激情象潮水般汹涌而出。




*我的情人虎子二


　　“是的，他就是，你已经长大了，十二岁，本来想再等你长大一点再告诉你。你很象他，勾鼻子，丹凤眼，眼角直勾勾地镶入鬓角，眉毛弯弯的，如新月，你父亲就是看到你眉毛长得清清秀秀的，才叫你眉儿的。你在肚子里的时候，他就经常俯下身听你在里面怎样拳打脚踢妈妈的。他很爱你，可惜他的命太短了……

…
五、我的父亲只是一张相片（1）
…


　　那些往事争先恐后地要打开车门跳下来。
　　生活就象多重门的迷宫
　　扇扇门都得往里推才打得开
　　伙计，你就只管推门而进，不论你怎样走
　　你都可能回到开始的地方
　　——凯特·斯蒂汶斯《就座》
　　那些记忆象一列有着无数节车厢的火车，缓缓地开进站台，而我怎么也数不清有多少节车厢。那里面装载了怎样的人和怎样的重量。有着怎样的戏剧和情节。我一概茫然。
　　我与火车象隔着一层磨纱玻璃，我总感觉我视野里的火车模糊朦胧。
　　我现在才知道有很多记忆永远无法真正复原。所被记录的记忆已是经过思维过滤的东西，人有时候会出现许多自己都无法预料的记忆错误。
　　记忆里真实的，不一定是现实里真实的。就好比我们相信某个人爱自己，相信是因为记忆里是相信的。
　　现实呢？也许现实里这个人可能爱自己，也可能不爱自己。
　　没有一个女人不喜欢流泪。
　　没有一个女人不希望所爱的男人爱自己。
　　它们有的是鲜花，有的是荆棘，有的欢笑，有的是眼泪，有的是尖叫，有的是呻吟。
　　我从十岁穿乳罩，十二岁成为女人。
　　生理的成熟并不意味着我心理的成熟。
　　母亲从不在我面前谈论或者提起我的生父。
　　有一天晓雯对我说：“眉儿，你不象你母亲也不象你继父。”（当然她不是说继父两个字，她说的是爸爸两个字，但我一直习惯用继父两个字来代表这个人），她说的时候，反复地看着我，又看着墙上玻璃框上的母亲和继父，我才关心起我的长相。
　　那天当晓雯借了我的笔记本回去后，我便翻箱倒柜要寻找我生父的照片，可所有没有上锁的抽屉都找不到，而且我真的不知道生父长得什么样子。我专门找和母亲合影的男人的照片看，却没有发现哪一张相片上的男人和我相像。
　　我在那有限的相片中反复地揣测，一直到母亲骑单车回来，继父那天不知干什么去了没有回家。
　　母亲开门进来，打开灯，看到我望着相片发呆，她说：“眉儿，黑咕隆咚不开灯，你干什么呀！”
　　我心灰意冷地说：“我在找父亲的相片”。
　　母亲不以为然地说：“你不是每天看见他吗？”我一字一句地说：“我——生——父的相片”。
　　只见母亲全身震颤了一下，手上拎着一包什么东西却倏的訇然的一声掉落，她大约有一分钟回不转神来。
　　她弯下身拾起东西，走近我：“傻孩子，你生父的相片即使有，我也不会随便放在那里呀！你要看，下次妈妈带你去单位，妈妈锁在老办公室的抽屉里。”
　　我跑过去，抱着母亲，踮起脚尖，她也稍微地弯下身来，我轻轻地亲了一下母亲的脸腮，说：“谢谢妈妈。”
　　我感到母亲象冬天里在风中摇荡的芦苇，阵阵地颤抖着抱紧着我，一种无以言说的幸福暖流流遍了我的全身。
　　母亲没有失言，就在那周的星期天，她把我从学钢琴的老师家接回来，那天中午她带我去了她的老办公室。
　　因是星期天，除了传达室有人外，办公楼空无一人，上到二楼，母亲打开了门，牵着我的手进去，办公室很拥挤，许多桌子并排放着，母亲的桌子是里面靠窗的第二张，桌子上有一些灰尘，上面摆放了一个花瓶，瓶里插着的鲜花枯萎且干了，叶子和枝干都变成灰黄色了。
　　母亲望着布满灰尘的办公桌，耸了耸肩，很歉意地说：“好久没来过了，忙剧院那边的事，这里，我几乎是个不存在的人了。”
　　当她打开锁，拉出抽屉，小心翼翼地从里面拿出一个黄褐色牛皮纸的大信封，用她那双纤秀的手指捻出几张相片来，都是放大的黑白相片，有几张是单独一个男人，有几张是同母亲的合影。
　　都是同一个男人，年轻而又英俊。
　　“这就是我的父亲？”望着照片上那个年轻男人，我迷惑地问母亲。



…
五、我的父亲只是一张相片（2）
…


　　“是的，他就是，你已经长大了，十二岁，本来想再等你长大一点再告诉你。你很象他，勾鼻子，丹凤眼，眼角直勾勾地镶入鬓角，眉毛弯弯的，如新月，你父亲就是看到你眉毛长得清清秀秀的，才叫你眉儿的。你在肚子里的时候，他就经常俯下身听你在里面怎样拳打脚踢妈妈的。他很爱你，可惜他的命太短了……
　　你父亲叫原野。他的性格就象茫茫无边的原野一样真诚、自然，他的世界里容不得一点虚伪和沙尘。
　　他是一个区的区委书记，自从朝鲜战场回来后，他就在地方任职。工作繁忙让他一直到三十几岁才考虑婚姻。他看了我们的文艺汇报演出，对我扮演的白毛女印象深刻，后来他委托组织向我转达了他的意思，我见了他几次后，觉得两人也合适，便同意了。
　　可你是我们结婚第八年后才怀上的，所以你父亲特别开心。结婚我时才十八岁，生你已是二十六岁了。
　　为了给我多买营养品，他从打仗开始学抽烟居然在那段时间将烟戒了。
　　他是个善良的人。运动一波又一波，因为我的成分是资本家，而他是贫农且是党员和干部，大字报贴到我们的床头了，就是要他和我离婚，脱离关系，划清界线，因为我是阶级敌人，而他就是不松口，后来这也成为了他的罪状，加上其他莫须有的罪名，他便总是在游行、示威和关押中度过。
　　有时放出来不到一个月，又被一帮年轻人戴着红卫兵袖章的人押走了，家里也被抄了一次又一次。
　　我总是要在恓恓惶惶中，等待他回来的脚步声。他总是住不到几天，且要在提心吊胆中度过。他人虽然没有什么罪过，却要无缘无故以为自己是罪孽深重的人。
　　他在那几年，总是沉默着，忧心忡忡，眼睛满含深深的忧郁。
　　在文化大革命刚开始的时候，湘潭就出现了很多造反派，江麓的工人组成的造反派将坦克开到了湘江大桥。湘江大桥当时都有点摇晃。
　　那时，工人阶级即无产阶级掌握了革命的政权，无产阶级是国家的主人，他们要当家作主，领导一切。坦克的出现让湘潭人民大开眼界，同时也暴露了湘潭是重工业兵工厂生产基地。
　　这件事当时惊动了中央，很快，坦克再也没有耀武扬威地开过大街开往湘江大桥。你父亲作为区委书记及时采取了应付措施，防止了这事件进一步扩大化。应该说对于当时的局势起到了很大的作用。
　　可有人不高兴，说你父亲破坏无产阶级专政等等，之后，你父亲便要在反反复复的运动里起起落落。
　　七六年初，你出生了，也没有给他带来福音，他终逃不了他命中的一劫。
　　他是无法继续忍受精神和肉体的折腾，才选择了死的。
　　他的遗言中有一句话：“我不能选择生的自由，我可以选择死的自由。”